年少天纵1931(11)+番外

说是悲剧人物，但却也是一众形象鲜明的英雄人物。杨小七、杨汉辰、杨汉威、胡子卿，虽然不完美，却每一个都极具风采，分不出更喜欢哪一个。《代人受过》一开始，懂事可爱的小弟汉威就深得所有读者的喜爱，而古板残暴的大哥汉辰则几乎被唾沫星子淹没，随着历史的画卷渐渐展开，汉辰极具男子汉坚毅隐忍气概的古典风采竟越来越夺目，最后的结局更赚尽无数眼泪；对胡子卿的写法同样采用了“先抑后扬”的方式，以懦弱窝囊的败军之将形象出场，以大仁大勇的英雄形象灿烂毁灭，以历史人物为原型既尊重了历史事实又具有独特的个人化阐释，令人印象深刻；杨小七，在《代》文中以背景出现，寥寥数笔给人无限倾慕与遐想，及至《天下》一文，从虚走向实，打破完美，却更塑造出一个有血有肉、更加鲜活的小七叔。个个都是英雄，却又个性迥异，不觉念及小说的文眼“天上每颗流星都是世上的一位英雄，这些流星会随了英雄的生命陨落，然后落到一个不易寻到的地方变成一座座山峰，所有现在很多的奇峰，都是历代的英雄陨落变成的。”还有文末引明代黄星周的一首竹枝词：“山川不改仗英雄，浩气能排岱麓松。岳少保同于少保，南高峰对北高峰。”更是点明了小说立足的英雄观。

至于要彻底冲出家族桎梏，则恐怕只有等到小亮儿一代了。此外便是秋月，黄秋月这个角色很有意思，作为汉辰的初恋爱人，在《代人受过》中只有寥寥几笔，到了前传的《天下风雷》，却是千人盼中出场，万人骂中退场，我认为紫陌应是刻意为之。其实黄秋月是当代意义上完全的正面形象，如果以新文学的角度不啻就是另一个“青春之歌”，她和小亮一起代表了与小说中诸位男主角都不一样的“新道路”，他们同样地爱国，却没有或不愿背负家族沉重的负担与责任，因此他们有机会追求个人的自由和理想，并决然与家族血脉等私密亲情决裂，这种决然和“无情”代表了另一种爱国的伦理，只是这种伦理与小说本身立足的儒家基础在情感上格格不入，尤其是两人对汉辰的感情“背叛”，使得偏爱汉辰的读者在面对亮儿的决裂信和黄英的一声“同志”时，如同汉威一样不自觉地感到了一阵寒心。

紫陌曾说（不知道我有没有记错），写作此文曾经参考过《剑桥中华民国史》，而在《剑桥中华民国史》中有一段话如此说：“军阀是形形色色品流混杂的人物，其个人品格和所实行的政策，一般的概括也难以避免许多例外。在袁世凯死后的两三年间，一时的风云人物都是原来清军的高级将领，一般都能恪守儒家的社会准则。……大多数军阀是守旧的，和传统的社会准则是很协调的。自相矛盾的是，他们所促成的不统一和混乱却为思想的多样化和对传统观念的攻击提供了大量机会，使之盛极一时。”从这里可以感觉到，小说中作为军阀少帅的贵族子弟，他们是夹缝中的最后一代，是儒家文化中“家国天下”最后一代的“孝子忠臣”。而到了冲破家族桎梏的一代，便是有国而无家，或可说是，从此便只有国家而不知有家国了。

少年天纵才，壮志为黎民 /辰卿篇

作者：百度蛇妖媚儿

※※※

少年天纵世间稀，

十年征尘血染衣。

大器晚成凌云业，

英雄磨难叹数奇。

乱起各自独征战，

老友凋零残旧部，

血染夕照旧战旗。

云卷云舒风流散，

徒将清泪忆往昔。

白发未生雄心老，

故人何处凭栏忆！

风吹落花香无痕，

美人如玉何处觅？

曾记金台青青柳，

情深不知何人系。

多年手足各天涯，

空叫后人暗唏嘘。

兰陵王·忆七

作者：烛影摇红

红红填的这阙词是给杨小七的。

※※※

雨阑珊，

滴落杨花香残。

西风尽，

倚柱凭栏，

望断孤鸿落雁。

踌躇杨门院，

心事几番纠缠。

踏玉阶，

愁感故人，

一忆此情一怆然。

风华疏狂乱。

伤红枫凋冷，

青箫霜寒。

犹记当年锁狼关。

兼铁翼千里，

骏马山川。

傲然。

苍茫手笔，

挥洒万里江山。

寂叹。

凭怅惘，

霸业等闲，

壮志终休，

作灰美玉魂风散。

飞化星辰郧，

别处青山。

相思还在，

清梦里，

残月弯。

桂枝香·辰赞

作者：雅文

※※※

独立故国，

注目眺山河，

沧海桑田。

生身龙城少主，

十载磨砺，

雄鹰展翅震九天。

谁人知，

苦涩心酸。

少年俊才，

世事早谙，

热血家园。

世人眼，

风光满面，

谁知身心惫，

寒夜难眠。

烈骨忠魂，

壮志无奈酬难。

仰天长叹已惘然，

血色正气冲霄汉。

时运不齐，

战火硝烟，

可怜江山！

念奴娇·七哀

by 烛影摇红

（岁属初秋，念七旧事，悲难已，遂遣此调）

※※※

阙月依旧。

从别后，

梦断故人红豆。

寒箫当年闻悲赋，

残辉满醉枫楼。

旧时婵娟，

几曾照我，