伊甸园外(129)

看完这个问题之后，我就回想，确实很多大厦虽然出入口用电子门禁，而洗手间还在用钥匙。但我觉得这并不奇怪。我以前是做建筑设计的，仅从工程造价角度，这个就完全合理——电子锁比机械锁价格高。楼宇中辅助用房，尤其是洗手间这种对安全要求低的房间，没必要都用高级的电子锁。而且每个写字楼装修时间不同，更新速度也不同，有的写字楼电子化速度慢也正常。

把这个细节又拿出来说几句，是因为从写《贪心记》开始，我就发现了一个有趣的现象：越是真实的事件，越有人怀疑。其实这个世界真的很大，你没见过不等于不存在。经历越多的人反而越不会对这种小事上有奇怪的质疑和纠结。有的读者只是好奇问一句，当然没什么。但有些是故意找茬。那么我想对这种恶意的人说一句：拿自己见识否定全世界的人，就叫井底之蛙。怀着恶意编造得越多，就越暴露自己的愚蠢和恶毒，同时也越帮我增加人气。流量时代，真要是看不惯我，唯一稍微有用点的措施就是别给我贡献点击。

对于中间过程中有些读者对主人公表现出的一些观点，尤其是道德观念，感到困惑或者不满。我要解释的是：首先这是人物当时的想法，不是作者的想法。其次，作者写第三者，不等于作者歌颂第三者。故事就是展示给大家看，而不是引导什么。

如果我说有引导，就是我尽量在小说里不鼓吹物欲，也尽量提倡健康的生活方式。比如，我的主人公都一定不抽烟。不管主人公是穷还是富，他们都不会因为爱人送了个昂贵的东西给自己就兴高采烈。

我写作时熟悉的细节会不过大脑根据印象写，而陌生的领域，我就会查很多资料。比如何亦雯醉酒的那场戏，因为我自己没有喝大过，所以我就会做很多功课。我会看酒精对人的精神作用的文章，还会看很多警察追酒驾之类的法制节目视频，去观察醉酒者的状态。当然也会回忆我一些醉酒的朋友的状态。

而沈浩测定何亦雯醉酒的“小游戏”，其实就是美国警察判定醉驾的方式之一。很多美国留学生都知道，所以用这个方式来测试也符合沈浩美国留学生的身份。像这样的细节，我不会在故事里解释很多，比如添一句“因为沈浩在美国留学所以知道这个”。因为毕竟我写的是小说，不是给法院的呈堂供词。太絮叨味道和节奏就差啦。

我会尽量给每个人物设计一些体现他们性格以及成长背景的小细节。比如，很多读者都感觉到了，何亦雯在很多地方，观点有点“土鳖”，还有点low，这是符合她出身的。虽然她出国留学，但新加坡也是个这方面不讲究的地方。而我不能因为她是女主角，就让她表现得熟知各路政治正确。

说起亚当夫妇领养的故事，在国外也是极为常见的。国外的领养跟我们完全不同。很多人会领养大一点，和自己种族不同的孩子。我甚至还听说过大学生被领养的，而且该大学生有自己的父母。那对白人老头老太太说，如果该大学生同意做他们的孩子，以后可以继承财产，但要和自己父母断绝关系。

顺便讲一个小小的隐藏情节：亚当夫妇为什么不想要小孩。

原因是亚当很怕玛丽生孩子有危险。他对她的健康有点过度关心。但玛丽喜欢孩子，所以她申请了去做临时领养人，家里常有不同的孩子。而约书亚与他们有缘分，也算是满足了玛丽做母亲的愿望。

我一度很想把这个理由写进去，但没有找到合适的情节展示机会。这跟这个故事是单视角有关。这种视角，其余人物的展现不宜太多。想了想，这也不是必须要展示的，就没强行加一段。

类似的还有沈浩与何亦雯分手期间，何亦雯的痛苦写得多，沈浩的痛苦则只是由他几个反常的举动，以及他妈妈之后一句“从没见他这么难受过”一笔带过。有读者很希望我多刻画沈浩那时候有多痛苦。这个就确实是出于写作角度，不能那样写啦。因为沈浩不太可能对着何亦雯诉苦“当初我么多么多痛苦”，他是很简单的，过去就算了。

我们以前做设计的时候，有句话叫“疏可跑马，密不透风”，写作也是如此。该繁的地方要繁，该简的地方也得狠下心来简。所以这样的地方，大家可以自己展开想象。

这个故事本来还有几个情节，都写了几千字了，但是最后都没放进来。比如，何亦雯与老男人重逢过一次。他们会看到彼此现在的样子，各生感慨。从情节上，他们既然在一个行业，完全存在这种可能。但是考虑良久，还是出于整体感放弃了。

我还设计过一场浩雯之间柴米油盐的戏，比如他俩其实都不太会做饭。终于有一天决定要做饭，然后一团糟，半天也吃不到饭，最后两人一边笑，一边叫了外卖。

本来还想加一场钟岚和小博办艺术展的戏，来展示一下他们珠联璧合的工作成果。但考虑良久，觉得还是不加更好一些。钟岚和小博其实已经成为了事业伴侣，所以他们将来是一定会在一起的。而小博的形象之所以不太帅，也是反映出钟岚并不是那么看脸的人。钟岚是非常崇拜父亲的，她还是更向往在事业上有智慧的男性。

我还曾经设计过何亦雯在沈浩的协助下，大战彭老师儿子，为妈妈与彭老师扫清障碍的戏。

但是以上最终还是出于整体性的考虑没有写进来。我在UCLA学编剧的时候，老师就说：绝大部分作品最需要的是减法。作者其实很容易沉湎于自己写的一些精彩小片段。这时候一定要忍住。