曾见万里星野(58)+番外

“去吧，你的河流来了。”

给你带来希望与生机的河流。

顾月疏看着少女有些狼狈的跑了出去，紧紧的与自己的母亲相拥。心底也弥漫出了眼泪。

她的眼泪从不向外渗透，总是在心里淅沥沥地下着。这也导致她内里总是发霉腐烂。她只好让自己变成太阳去晒干内里难闻的气息。好让内里的腐烂诗篇，重新生根发芽。

周珠雨走后这片小世界安静了下来。雪已经化开了。竹子再现它的翠绿，可很多的竹子都被这场雪压弯了脊背摇摇欲坠。但是没关系等到春天，等春天来了。它就会好起来了。

溪水绕翠竹，细雨配芳草。亭里有别诗，独自醉景中。

雨越下越大，寂寥的景色与悲寂的往事，变成绸布捂住了她的口鼻让她很窒息。唯一能让她呼吸的眼泪却被她死死压在心中。

她是在爱中成长，可沉默的爱总让她抗拒。

沉默的爱，是春夜里微不足道的细雨。人在沉睡中往往察觉不到。

要等到第二天早晨，花朵绽放身体时挂着的清清露水，鲜草重现曾经翠绿的色彩和山间弥漫着遮住它的脸庞的雾气时。

我们才会得知春雨来过了。每次察觉，春雨已过，只留人来回味。

可是春朝本就湿漉漉的，或许总有一两个人觉得春雨从未来过。

而顾月疏则是那个从未察觉到春雨的。

但好在她有哥哥有爷爷奶奶，沉默的爱多，响亮的爱也多。

这两种爱维持着她现如今的模样。

不过父母永远是她心中的一根倒刺。不碰它很痛，碰它却更痛。

她其实一生已经很顺遂了，可是人总贪心。她平日热烈向上，积极乐观。但她是个诗人。因此闲时又喜忧愁，诗人不备忧愁，那么她的诗就缺少美感了。

应了她哥哥的话，在这待久了真的会被同化。她似乎比从前更多愁善感了。但好在就算是现在的她还是乐比忧多。

“老师。”

声音像一把利刃划破她寂寥的绸布，将她从窒息之中解救过来。

“下雨了，听说你在这。我怕你没伞。”

你的河流也来了。

作者有话说：

其实还记得剧情的会发现，就是有三个人的故事很像。但是隐藏在故事背后的本质，她们三个却又各不相同。被贫困与家庭牵制，现在就要辍学嫁人的萧凡和放不下身段，对未来迷茫到失去生的希望的安生，还有就是能够独立出去，但是家人把责任当威胁命令一个人成为附属品的周珠雨（其实周父能供，周珠雨的家庭说不上多富有，但也绝对不贫穷。她父亲五十多岁了，身体确实也不行了。平时对她也很好，但是只要周珠雨一点不顺她的心，他就会拿读书当做威胁，歇斯底里。我觉得很多孩子也都是受不住的。她们不知道这句是真，还是那句假，说出口的话要么是治愈人心的，要么是伤害人心的。不要忽视语言的力量。这种环境下生长出的孩子也大多敏感，自卑。倒不如说在这里出生的孩子都会自卑。）一个落后的地方写不出千篇一律的故事。但每个人伤疤的样子都各不相同，我也想将每个人的伤疤都记录下来。

第34章 不见春

人老了，就是能感受到生命力渐渐的流逝。与她恰恰相反的则是少女生命力的渐渐显露。

黄依红她总是在这小镇子里，找她从来不费劲，她仿佛扎根在此，可她一生都在流浪。

她从没依靠，像扎根大地的树木，被束缚脚跟但她的精神与灵魂总随风摇晃。

她想像风一样自由，可是不行。但她的子孙一定可以。随风去往更肥沃更明亮更广阔的土地。

她从始至终都信任着她的女儿与孙女，将信念寄托给她们，让她们存世有望，能干出一点自认为的大事就好，无需顾忌他人评价。

她能感受到她的生命在暗淡，她什么都不怕，她只怕她不懂爱的女儿和渴望爱的孙女。

怕女儿和孙女从此少了一个栖息地，能够为她们遮风挡雨的大树。

她怕先是她，再是星慕，随后是雅妍。

顾月疏是个很好的人，她在国庆假期的末尾赶到了家，之前从电话沟通都足以让她十分欣赏她。

现在见到了更是如此。

清风晨露画中仙，风雨途中闻此人。

几回周转窥荧光，应是春阳照人间。

这是黄依红对她的评价。

她没有多高的学历，但见识不浅。她不是一个称职的女儿。

早早出门闯荡，草草结了婚。中年得女后，丈夫不幸去世。

她也不是个好母亲。漠视女儿的需求，轻视爱的重要性。最后她的女儿走了她的老路。

她幡然醒悟，却又无可奈何。教育是一个多重要的东西，作为孩子人生当中第一位老师她太不称职了。

不过，她在暮年成为了一个好奶奶。教育的闭环太可怕了。

她只能担起教育的担子。

她因为太多的漂泊，生命变得格外脆弱。她认为最可怕的对于爱的表达方式是隐藏。

因此，她成为了敏感脆弱的少女，风雨生活中一座巨大的避风港。

在国庆收假的那天，她和温星慕谈了一次话。

“星慕。”

“怎么了，奶奶？”

“你来到这个世界，开心吗？你为你的诞生而感到过快乐吗？”

“开心快乐，奶奶有你在的每一刻，我都是幸福的。”

小时候，少女爱花，爱云。她就带着少女看花，追云。

爱星喜月，她就带少女探星寻月。