绑定内娱嫂子系统后(526)

表面上看，是电影公司开创了新潮流，实际上只是他们比观众自身都更早明白，想要在电影院里看到什么。

迪兰德的情况也适用于内娱的平台和影视公司，至少在凌穗岁稳坐顶流之位的这几年，真·大女主作品的数量越来越多，哪怕是以爱情为主线的偶像剧，女主的主体意识也在逐渐提高。

这都是观众乐见其成，制作方也能获得收益的进步，影视作品往观众喜闻乐见的方向发展，怎么会不赚钱呢？

童晓曼叹了口气，她早该想到的，凌穗岁的目标根本没有极限。

对她来说，爆剧都已经是基本操作了，集均不破亿就是作品有问题。她考虑的不是爆不爆，而是有多爆，会给这个行业带来什么样的变化。

至少，能在长剧精品化这条路径上立下一块里程碑，为长剧制作工作室争取多一些抵御短剧冲击、走向转型之路的时间吧。

“对了。”凌穗岁还说，“我们去找严思菱吧。我下个月就去美国了，屠龙者预计要拍到春节，明年的行程该定下来了。”

一部电视剧，一部电影，应该能在一年内拍完吧？

第271章

新电影名：嫁不出去的姐姐

在去往目的地的路上，凌穗岁和童晓曼聊起了严思菱的项目。

她问：“童姐，我听说这个项目大改了？你看过之后，觉得怎么样？”

童晓曼想了想：“既然马上要见到严思菱，还是让她自己和你说吧。先听我的评价可能会让你产生先入为主的印象，而且我之前对文艺片的接触不多。”

这样啊……凌穗岁心里大概有数了。

童晓曼对影片的质量判断主要基于商业思维，这种标准确实不适用于严思菱目前的项目。

比起第一次见面时，严思菱已经从容很多。她之前没思路时写得慢，理清逻辑后已经差不多写完细纲了，受限于时长，剧本内容不会太多。

凌穗岁先看了一眼更改后的项目名：嫁不出去的姐姐。

确实是大改——严思菱直接删掉了女主获得某种“超能力”，在别人眼中会被当做男人的设定，而是把角色设定为当了二十八年独生女，突然得知自己有个双胞胎弟弟的姐姐。

如果往商业片的方向走，女主从板上钉钉的继承人变成了可能被送出去联姻的花瓶，下一步就该和自己的弟弟争家产，上演豪门内斗风云了；

但按照严思菱的设定，女主的父母都是普通人，家庭也只是小康水平。她是通过高考从小县城飞到大城市的金凤凰，毕业后创业成功买了房，年入百万很轻松。

那么，是父母逼迫她给弟弟买房买车，或者帮他的孩子搞定上学的事么？也没有。至少从细纲的剧情来看，父母、弟弟、弟媳都没有惦记女主的财产。

可以说，能放在社交平台上引流的狗血虐渣剧情点，严思菱几乎都避开了。只剩电影名里形容的“嫁不出去”，是支撑这部作品主线剧情的矛盾点。

如果用一句话概括，就是家里人见到弟弟儿女双全，日子幸福美满，就催着女主也赶紧结婚生子，而女主相亲多次都以失败告终，在一次次的争吵中，女主精神崩溃，和家人几乎决裂。

凌穗岁翻看完毕之后，心中涌现出一些想法。

“你的故事很新，和之前那版好像完全没关系，但有些东西是共通的。”

严思菱：“嗯……我觉得之前那版的剧情逻辑漏洞太多，引入超自然因素看似是偷懒的捷径，但想圆上这个设定就会很难。我有试过往更荒诞、更讽刺的方向去写，最后发现走不通，我还驾驭不了这种新风格，所以就回归了现实日常的剧情。”

“我想了很久，我创作这个电影到底想表达什么？我想研究的是社会认同视角下的男女性别差异，所以才会有让女主‘变成别人心中的男性’这种设定。我后来又查了资料，看了一些文献，决定写‘花木兰式困境’。”

凌穗岁听说过这个名词。“花木兰式困境”最早由法国学者克里斯蒂娃提出。

花木兰的故事入选了语文课本，华国人对它都不陌生。大家都知道，木兰是替父从军，这也就意味着，当她能获得和男性一样平等的权利时，前提是拥有男性的社会身份。

“女主的弟弟在她有记忆之前就不见了，所以她一直被当做独生女养大。父母盼望女主成材，成为家庭顶梁柱，本质是把对儿子的期盼落在女儿身上，这对他们来说，只是一种不得已的选择。”

“前二十八年，女主在家庭中都是这样的定位，直到父母找到了她的弟弟。这时候家人对她的期盼和定位发生了变化，她从‘女扮男装’的儿子，变成了传统视角下的女儿。”

“女主的痛苦，烦躁，郁闷，只有一小部分来源于对相亲对象的不满，还有对突然冒出来的家庭成员非常不适应，觉得父母对她的关心有所减少，这些都是小事，不是重点。最重要的，还是她猛然发现，自己竟然是个女人。”

严思菱手脚并用地比划：“你能懂我意思吗？我这里说的性别不是生理上的，而是一种社会认知上的……形容词。对，就是形容词。”

凌穗岁让她放下手，在原地坐好就行。毕竟她刚才只是在一通乱舞，又没有用手语传递出什么有效信息。

“我大概懂。”她回答，“女主的不满来源于自己的失权状态。她已经拥有了财富和成功，而弟弟的经济状况却很一般，但只是因为他生理性别是男的，就轻松取代了她在家庭中的地位。”