角色体验系统［娱乐圈］(683)

这种小孩观众一般从影厅出来后，都会举着手表跟同学发语音嗷嗷叫好。

“臭贝贝，你知道青龙白虎能威武成啥样吗？《盛阳之下》的特效好看炸了！”

“我们中国文化就是最牛的！呔，妖孽，吃我一铲——”

“谁有那时间去看动画片啊, 幼稚。哥给你推荐个帅的，鬼片，没见过吧？”

“啊啊啊我要被美强惨帅死了！我跟你说《盛阳之下》特好看，快让你妈带你去看。”

“有部片子贼吓人也特别好笑，男主还超帅的，我又垂直入坑了, 我现在追他还来得及吗？”

“《盛阳之下》太炫酷了，这还是剪辑过的版本，不敢相信精剪版是啥样。什么？班里有人看了精剪版？6嗷。不是，谁啊，凭什么啊！”

“包吓人的，包好看的，那做法的手势太帅了我跟你说，你等着嗷，见了面我给你比划。”

“哎哟我痛恨我是个小学生，这个社会凭什么歧视小孩？我超想看恐怖片的，主包心态炸了啊。”

“绿色版咋啦？至少知道剧情，等开学了就不会尴尬了。而且跟我同时进去的还有大人呢，有些大人胆子也不咋滴。”

第三天，《盛阳之下》的单日票房来到5.7个亿，其中有3.1个亿的票房全部来自绿色版。

比数据来得更早的是被青少年顶起来的热搜：

＃只有14岁以上知道的世界

那一天，无数小孩都在为自己不能看精剪版的《盛阳之下》扼腕叹息。

凭什么你们年纪大的有特权？该死的青少年防沉迷系统。

之后，权威票房预测网站上对于该影片的总票房预测就由本来的32个亿上涨到了45个亿。

也有人关注到了《盛阳之下》的这种票房构成，纷纷开始发文分析：

“《盛阳之下》的案例是小众文化转变为大众文化的教科书式营销，也是为了迎合市场作出的妥协。有舍才有得，从现在的结果来看，这种妥协是良性的。现成的例子放在眼前——港味十足的武侠片《最后一把刀》难道不好看吗？可到现在才6亿票房的成绩，不外乎是武侠作为小众文化已死。同理可证，如果《盛阳之下》是传统的纯恐怖片，失去了14岁乃至18岁以下的观众，哪怕余寻光喊破嗓子，最多也是20亿顶天，哪会出现现在可以触碰到50亿大关的局面！”

“《盛阳之下》破50亿应该是板上钉钉的，这是通过综合计算得出的数据。今年的大盘虽然影片多，但是在其他电影或是口碑或是题材限制，只留下了两三部电影能看。而对比《不过如此》的元素单一，《盛阳之下》的素材丰富得有些邪门了，做法也太聪明。一部电影能将大人小孩网罗旗下，就已经成功了一半。”

“从《盛阳之下》的制作就可以看出这部电影的野心勃勃。今年的春节档是缺少工业化的「特效大片」这个类别的。大概是前年的《大梦三千》伤到了资本的底裤，这两年大行其道的都是一些小成本，高叙述影片。谁能想到今年跑出了《盛阳之下》这匹黑马！用顶流中的顶流演员，吸引大投资，做大场面，将小众爱好者和大众热点两手抓，看喜剧的、看恐怖片的、看特效的、看热闹的、看流量的……众多观众齐聚一堂，哪怕是没有涉猎过恐怖片的观众，也能有另一个版本选择。从结果推断过程，只能说制作方下得一手好棋！”

今年排名榜首的两部作品口碑都不错，但中肯的建议肯定是褒贬兼而有之的。有人嫌弃《盛阳之下》不够恐怖，也有人嫌弃《不过如此》的笑点太低俗、老套。但能在春节档期出头，肯定是有更多的人去夸，去宣传“瑕”不掩瑜的点的。

在一堆中肯的建议中，不意外会有人浑水摸鱼，夹带私货。

有营销号装理中客：“《盛阳之下》是什么都想要啊，太贪心了。现在把动画片的受众群体都拉走了，有没有考虑过动画制作公司？这个世界太玄幻，谁能想到受众一直固定的儿童向电影都能受到成人电影的冲击。”

也有同期的主创团队直接发问炮轰：“吃相太难看了，余寻光的嘴脸尤其难看。还说什么要一起为中国电影的未来做贡献，合作共赢，那你倒是给我们把排片吐出来。”

在这个大家都在期待《盛阳之下》能爆到哪种地步的时间点，这位业内人士的这种做法，立马遭受到了群众的围攻。

“啊对对对，院线是余寻光开的，他要排片就给，他说给谁上就给谁上是吧？”

“怎么哪一年都能碰到酸菜鱼发羊癫疯？”

“在，制作电影的时候为什么不考虑观众的观感呢，我们的要求很高吗？”

“你别让我知道你是哪部电影的主创，背后说人，什么小人行为？”

“馋死你了是吧？羡慕吧，你没有耶！这就急啦？”

当一部电影开始爆火，那么哪怕是跟风和纯口碑，也能吸引到更多原本就对电影没什么目的性的人。

春节档一周结束后，大年初八的凌晨，权威平台公布了《盛阳之下》的首周票房：29个亿，其中单日票房最高斩获6.1个亿。

这种数据让投资，制作和院线都笑开了花。

余寻光当时就接到了康纯的电话，这位姐姐在那头放声尖叫：“钱，好多钱啊！”

你以为她在给谁打电话？那可是财神爷！

叶兴瑜别的不说，火速给余寻光转红包。

毕竟他还在没日没夜地跑路演呢，劳苦功高。

院线方面更是把自己之前说过的话不存在一样，给梅雅清、聂梵、余寻光发完红包之后，果断压缩其他电影的排片，分给《盛阳之下》。