角色体验系统［娱乐圈］(693)

生命是自己的，怎样使用都应该被他自己选择。

不会因为他选择死亡而鄙视他，也不会因为他上一刻想死下一刻想活就议论他，只要他能做自己想做的事就很好。

这个时候凌爽还没开机，余寻光也认为他是调整机会准备拍背影，所以他没有特意去控制表情，而是轻轻地流露出温柔的笑意。

但是恰好就被摄影师录进取景器里。

晚上，凌爽整理镜头时恰好发现了这一段。

他怔愣在镜头前，心里有一种很奇妙的感觉。

他知道自己看的是余寻光，因为只有余寻光会这样笑——但他又以为自己是在看阿金。阿金其实并没有在现实中存在过，但他却通过余寻光出现在所有人面前。他“寄生”在演员身上，只在镜头存在的时候出现。现在，在镜头下，在还未开拍的情况中，凌爽赫然发现了阿金和余寻光共生的情况。

他不太清楚当时余寻光是在想什么。但是，他那种性格的人，一定是在体谅着孤独的阿金吧。

他会对阿金说什么？

“孤独真好。”

“想死也不是不能被理解。”

“如果你还想着活下去，看到更灿烂的世界，那样会更好。”

“阿金，做你自己就好吧。”

凌爽再也不敢直视，他低下头，抹去不知何时从眼睛里涌出的眼泪。

第186章 阿金与阿兰

大概是使用了特定的相机, 凌爽拍出来的成片画面带着一股青绿色——不是春天生机勃勃的绿，而是能够让观看者感受到湿冷，能从视觉上通到体感, 感受到被雨雾笼罩的早春的绿。

在这种春天的绿意里, 阿金和阿兰相遇了。

阿兰是村子里一个离了婚的单身女人。她在电影中一直都是扎着低马尾，面颊边留着碎发，穿着轻薄亮色的毛线开衫和碎花长裙的搭配。她有时会穿着一双拖鞋，握着一把野花在田埂上来回地走。等她回家时，手里的花也快被她掐完, 只剩下一把杂七杂八的草。

村子里的人都说, 阿兰是个被老公和孩子抛弃的疯子。阿金在见过阿兰之后却认为不是那样。在他眼里，她的行为并不特立独行, 反而非常有规律。他认为阿兰日复一日的在田埂上行走，许是在寻找, 许是在等待，许是在思念。所谓的“疯了”，完全是污蔑。老一辈的人不一定懂年轻人，一旦年轻人做出他们无法理解的思想与行为，便会用简单的“疯了”来将年轻人所有的行为合理化。

就像阿金。阿金不是没有向父母吐露自己内心的想法，但他在那样做了之后接收到的只有父母的不敢置信。爸爸说他疯了，说他变态。妈妈说他生病了, 说他在外面学坏了。也是在见到村里老人对阿兰的理解之后，阿金才更深刻的理解到父母为什么会这样。

他们在“规矩”里生活了一辈子，因而忍受不了半点理解层面之外的“叛逆”。

其实，真正奇怪的是不肯承认自己的无知，不愿意与时代进步的他们。

阿金很羡慕阿兰，也欣赏她在风刀霜剑下还能够自在的去做自己的那种洒脱。他知道任何侧目的眼光和注视都会给阿兰带来麻烦, 他当然更不想让她误会自己瞧不起她，所以他对她每一次都是那种如风吹过树林般的随意一瞥。

在阿金心里，她只是阿兰，是有思想的阿兰，是聪明的阿兰，是像兰花一样坚韧不拔生活在空谷中的阿兰。

在一个下雨天，阿兰和阿金相遇了。

那会是余寻光和覃敏拍的第一场对手戏。

在这场戏里，余寻光穿着深蓝色的外套，搭了一条黑色的工装裤。他的头发还是短发，也因前面的剧情设计刮了胡子。凌爽为了让画面更加清新，给观众一种明确的男女主恋爱的氛围，特意让化妆师下手轻点，没有给余寻光的黑眼圈和面颊上的斑点得太明显。

在设计阿兰的妆造时，凌爽特意提出需要女演员素颜。覃敏对自己的外貌有自信，没有拒绝。她拥有演员的素养，在开剧本围读会时的卷发是自己弄的一次性的，后来上戏时，那一头柔顺的黑色长发常常被一个碎花发圈束于脑后。

这场戏里，阿兰的手里需要握着一把标志性的野花，余寻光同样也被派发了道具——一篓从当地的大爷大妈那里购买的新鲜的，刚从山上挖出来的土笋。

由于戏里需要“阿金”从山上跑下来，道具师考虑到余寻光的体力，也为了方便他行动，便往背篓下垫了泡沫，只把真实的笋在上面铺了一层。

余寻光一看就说“不行”。他很感谢道具师的好意，但是……他试着提了提背篓，给左右的道具师演示：“这样背篓头重脚轻，我不好着力，反而更费劲，而且跑起来也会把上面无法着力的笋颠掉。”

凌爽明白道具师的顾虑，开口，“满上吧。余寻光有力气，能撑住。”

自己家的道具师，没有合作过，也像其他人一样小看人。余寻光，一个天天早上起来练拳的人，会连这点竹笋都背不起来？怕是上面再多扛一个他也不成问题。

等着道具师把背篓满上的功夫，余寻光还帮了一手忙，补充：“身体有了承重，脚在踩在这种被雨水泡软了的泥地里，就会展露出陷入更多泥土的细节。”

凌爽一想到待会儿有对着阿金的脚下拍特写的计划，道：“我倒是没想到这个。欸，你从哪儿琢磨出这个的？”

他刚才的话说得理所应当，就好像这些知识是他的本能。

余寻光转过身蹲下来，把竹篓的带子拨到肩上，“痕迹学知识，是当年演《刑事大案》学到的。”