我们走向康庄大道[九零](260)

张建德表演能力强，不过是往那里一站，缩着脖子驮着背，双腿打弯小腿抖，眼皮子耷拉着，还真把六七十岁老头的样子演了个十足十。

“我和老阿妹要呀么要私奔啊……”这人张嘴第一句就把人吓到了。台下观众目瞪口呆，倒也听过年轻情侣私奔的唱段，哪见过年逾花甲的老头老太太要私奔？

只见王桂芬扮演的“老阿妹”听到对面老情哥唱了这么一句，赶紧把他的嘴捂住，垂头丧气地唱：“你在银河左啊我在银河右啊……”这里化用牛郎织女的典故。

“老树开花花真香啊。”

“老树开花没人看啊。”

“阿妹今年十八岁啊。”

“皱纹爬脸不配爱啊。”

“……”

曲调还是反映爱情生活的《送郎》， 可是歌词内容却完全不同。两人你一句我一句对唱，演绎了一对老鸳鸯，兜兜转转六十年竟在半截子快要入土的时候再次爱上了对方。这在农村简直就是惊世骇俗。双方儿女们自然不同意，非要把他们拆开，还骂他们老不正经。

“他们说啊孙子没人带啊！！”

“他们说啊农活没人干啊”

“他们说啊脸面丢不起啊。”

台下的观众原本瞧着两人化身老头老太太还要唱老鸳鸯私奔的故事，以为是个搞笑剧情，结果唱词的里的每句话都像在扎心。

这对老鸳鸯年轻时候就被棒打鸳鸯，各自成家，好不容易拉扯儿女长大，后来他的老伴因病去世，她的老伴车祸身亡，双双成了寡妇和鳏夫。不幸的事情在死之前都不会停下摧残的脚步，只会让岁月变得更漫长。

在某个不起眼的早晨，两人相遇了，原本以为只是残酷岁月施舍的半点微光，可就是这点微光让两人如枯井的心波动荡起来。两人渐行渐近，两颗走丢的心再次归拢，竟像年轻人似的，你吭吭哧哧弯着老腰为我采一朵野花，我揉着看不清针脚的眼睛为你缝一双鞋垫。

很快，两人的事被儿女们知道。他们苦口婆心，劝解之语从早说到晚，全是从这个家出发：孙子孙女要你带，家里农活要你干，你活着不能全为了自己。说来说去就是要榨干他们的最后一点劳动力。

老阿妹：“一辈子一眨眼啊，不到死不停歇啊。”

老情哥：“一辈子一眨眼啊，不为自己为了谁？”

老阿妹：“人人戳脊梁啊，背后全在嚼舌根。”

老情哥：“管嘴管舌管天地，不听不看人自在啊。”

老情哥一直在劝，老阿妹顾忌太多放不下。

台下的观众脸上都没了笑容。台上表演的是故事，可却是实实在在发生在身边甚至自己身上的事。尤其在场的很多老年人，感触极深。他们累死累活终于把娃们带大，终于可以喘口气的时候又要带孙子孙女，甚至这都不需要特别讲明，就被小辈们安排地明明白白。

农村的老人哪个不带孙辈，哪个只要没有中风瘫在床上都会下地干活，他们不被允许有休息的想法，不被允许有享受的权力，不被允许有再次追求第二春的可能。

好像地球运转只需要年轻人似的，只要人生开始走下坡路变成老年人，你就成了这个世界的背影，不被关注不被重视的背影，若是这个背影连干活都不干，那更没有存在的价值了。更可怕的是并非年轻人这么认为，很多老年人也这么认为。

老阿妹：“算了算了我累了，走吧走吧黄泉见。”私奔半途，终究接受不了世俗的拷问，她朝老情哥含泪挥手告别。

老情哥同样两眼含泪，紧紧握住老阿妹的手，“只羡鸳鸯不羡仙，棒打鸳鸯何时休啊。”

唢呐声骤然响起，如泣如诉，揪人心扉。两人手握手，颤颤巍巍绕了一圈，和声唱道：“上穷碧落啊下黄泉啊，奈何桥上不喝汤啊，来世再做好夫妻啊，你侬我侬再恩爱啊。”

歌词凄婉，唱调催泪，表演结束后掌声久久不能平静。

老袁第一个点评，他上次在其余四位专家都觉得张建德夫妇唱得很好的情况下，敏锐地指出他们夫妻两人表演性质太浓厚，技巧性太强，与山歌直抒胸臆，随性随情的本质有一定的差距。然而他这次要收回上次的评论，“你们夫妻两个表演是没有天花板的吗？”

台上两人一愣。

“你们敢在这么热闹这么重要的场合，唱悲剧性的题材，而且还是自创的剧情，自创的歌词，可见你们不仅是表演者，还是创作者，这简直超乎我想象。就是有你们这样的人才存在，咱们山歌才会绵延不断，永不落幕。”

张建德夫妇还没什么太大反应，老袁自己没控制住情绪，越说越激动，到最后竟然激动地连拍三下桌子。

宋香巧笑道：“袁老师，今天比赛才刚开始呢，您预估您面前的桌子还能在比赛结束的时候保持住四条腿平稳吗？”

老袁不好意思地挠挠头，指着张建德夫妇说：“不愧是梁家洼山歌团台柱子，牛！”

宣传部长丁佳慧拿起话筒道：“前两年我去省里宣传部开会，当时有人给我看了一本小说，名字叫《暮年》，说的是一个六十岁的女人退休后独自去全国旅游的故事。这本书不厚，但至少有三分之一的剧情都在说她提出周游全国的想法后，全家人没有一个人同意。刚开始家人还委婉地劝说，后来见她油盐不进，就把话说得特别难听。说她自私自利，贪图享受，再后来家人直接说如果她坚持己见，就和她断绝关系。”