（日韩泰同人）和爱豆男友分手后，确诊嫂子病(168)

回国之后她在学校短暂任教，也举行了韩国第一场女性个人西洋画展。

在报纸上投稿连载短篇小说，在文字周刊发表随笔，内容或批判或讽刺，女性地位和男性相比不对等的卑微，传统社会家庭对女性的压迫。

这个阶段，罗蕙锡被认为是“新女性”的代表先锋。

时间来到1920年，罗蕙锡嫁给了一位追求她许久的外交官，还对丈夫提出几个对当时来说，极具叛逆色彩的要求。

要求丈夫永远爱她，不干涉她的创作，也不和婆婆同住…婚后生下孩子的罗蕙锡尝试成为传统意义上的“好妻子”、“好母亲”，却也没有放弃思考和个人的艺术追求。

事情的转折点来到七年之后，罗蕙锡和丈夫游学欧洲，在巴黎学习绘画期间，她出轨了参与三一运动，后来又抛弃立场沦为亲日派的崔麟。

丈夫得知此时之后提出离婚，罗蕙锡不仅失去家庭，也失去了孩子的抚养权。

之前人人称赞的新女性被社会抛弃，离婚的女性就像劣等产品一样，人人避之不及，亲人朋友，甚至孩子都不再和她来往。

社会舆论来势汹汹的压迫羞辱罗蕙锡，罗蕙锡不止没有保持沉默，还写下了著名的《离婚告白书》。

指责韩国社会只接受“贞洁的女性”，不允许女人犯错，也批判社会对女性的不公和过分苛责。婚姻束缚女性，让她们没有多余选择的权利。

这次事件过后，罗蕙锡遭受到更为猛烈的舆论风暴，不止保守派，连同进步派都不再同意她的观点，连同许多女性也同样加入指责她的行列。

罗蕙锡毫不妥协，依然坚持自己的主张，但逆时代风潮的人，无法以一己之力抵抗社会共识，她的画展无法举办，文章也无法发表，基本的生活也无法保障，彻底沦为社会抛弃的人。

只能依靠卖画和写作勉强为生，人生因为一场出轨而急转直下，在52时，穷困潦倒的死于首尔的一家贫民救济院。

这位前卫女性罗蕙锡，在韩国近现代史上是位颇具争议的人物，一直到20世纪70年代，韩国主流仍然认为她是一位因出轨而被丈夫抛弃的女子。

一直到李龟烈的《罗蕙锡评传》出版，其中罗蕙锡的文章被人阅读，才终于有人愿意正视这位新女性。

“芝玉ssi觉得怎么样？关于罗蕙锡。”

李沧东这么问她。

其实关于罗蕙锡，她现在被拓展为人权运动家，女性主义的先声，沈芝玉以前就有了解过。

但是要让她评价，也许是不太聪明。

罗蕙锡不是没有被社会教育，也不会不知道什么是对的，应该做的，甚至可以说，只要她不出轨，她的人生会一直顺遂。

“不聪明，但是又好聪明。”

知道自己要的是什么，即使再怎样也不低头，确实值得被记住。

即使现在，对待男女，不也是两套标准吗？

沈芝玉好像知道为什么李沧东会选择她了，虽然她是个标准的投机主义，有着趋利避害的天性。

爱情也许没那么重要，但是追求爱情的这份权利非常重要。

这关系一个人作为独立个体的自由。

“可是我不理解，爱情不应该是枷锁，是责任，是选择对方成为命运共同体，愿意和对方休戚与共吗？追求爱情的权利也不应该是出轨的理由吧？”

沈芝玉对于自己理解不了的角色，真的很难演好。

一旦提到爱情就已经不理解了，再加上出轨，就更加糟糕。

完全没办法共情。

焦虑的感觉，感觉自己做不到也演不好，会搞砸，也会辜负李沧东的信任，沈芝玉就已经感觉气闷了。

“芝玉ssi，罗蕙锡如果只是贪图出轨刺激，就会变得很俗气，权利、压迫和反抗，才是重点。”

李沧东如果要刻画爱情的重要性，就不会选择沈芝玉，明明有张高敏感的易碎面孔，却意外的，和爱情电影不搭。

他也看出来沈芝玉的情绪。

“我有选择你的理由，全度延当初也恨我，说不要和我合作了，相信我，也相信你自己。”

在挖掘演员这点上，李沧东还是很有自信。

何况沈芝玉并不是那种，真正的乖乖牌。

她不是那种老师家长怎样讲，就怎样做，完全不考虑的孩子，她只是，足够擅长忍耐而已。

第85章

电影拍摄并不是按照顺序进行，不管是走到尾声，化着老年妆容，穷困潦倒的结束一生，还是面对指责的正当合理。

沈芝玉都可以理解，并且演绎的相当出色，因为追求的是平等的权利，而不是男人可以合理三妻四妾，而女人只能保持贞洁。

这部分为止，李沧东都认为是完全可以接受的演技。

自出道以来一直被诟病的演技，并不是说沈芝玉演技真的烂到那种程度，只是相较于美貌，大家没办法集中于演技。

“漂亮的人只要漂亮就好了”这种固有观念形成。

作为美丽的代价，就是很难看到演技的存在，不然为什么公认的大美女总是要靠扮丑获得演技认可？

虽然这么比较有些不公平，但是同样算是外行的爱豆们，一直被观众批评演技，表情、肢体可能还是其次。

最灾难的，也是观众最接受不了的。

其实是发音，台词一多就糊成一团，音色也许大家还可以用取向不同，过因人而异理解，但是发音是硬伤，咬字不清晰，才让大家攻击脚演技。

沈芝玉却没有这种问题存在，即使她的声线本来就温柔舒缓，有种纤弱质感，所以才被误解时刻释放魅力，讨好男性。