都是下九流谁嫌弃谁呀(285)

“好，好，”席香阁叹道，“位卑未敢忘忧国......诸君，谢谢了。”

1939年3月，重庆市立剧团正式开启全国巡演。

出门前镜花那五个女朋友都找上门来，哭着闹着说“你走了我们怎么办”，他就左手一个、右手一个抱着哄，平日趾高气昂的脸，化作一滩漾漾春水。哄完了，又掏出金戒指，一个个亲手为她们戴上......终于把人打发走了，一回头，他四个小徒弟和十几个同事都蹲在不远处看。

镜花立刻黑脸了，“小梅小兰小竹小菊，我要你们扎着马步呢？”

四个孩子就嘎嘎笑着跑了。

席玉麟也在看热闹，笑的同时，也佩服他的本事，居然能让五个姑娘同时喜欢他，喜欢到能接受彼此的存在。明明镜花的模样也是偏阴柔旖旎的，他怎么就......我怎么就......唉。

因为大多地区已经沦陷，虽说是义演，但并不能打义演的招牌，只能装作是普通的巡演，也不能再演新编戏了——日本人都看着呢！第一站就走水路去了武汉，老老实实、规规矩矩地演《白蛇传》《柳荫记》《红梅记》等等。

座下不少日本人，表示非常尊重、欣赏中国人的传统文化，还往台上扔彩头。其实他们连国语都不一定听得懂，更别说四川话了，禽兽当久了，就爱装文雅。

第一场结束后，有个日本长官就点名道姓要请镜花吃饭。席香阁替他推掉了。那长官也没有强逼，继续装文雅，送来了一束花。

镜花扒开那花骨朵，皱起眉来——花中藏了一把钥匙，还有一张纸条上写的地址。

他当然不干净，上头有几位固定的老板；但地位和名声到这一步了，普通的金主要示好，他都不屑搭理。何况日本人？钥匙都敢送来，就不怕他买凶？

席玉麟分析道：“肯定不是家里的钥匙，估计是空房子的。你进去了，会有人给他通风报信，他才来。所以你也不用费心还给他了。”

话虽如此，镜花还是把钥匙交给了戏楼的管理人员，叮嘱他们归还。

班子马不停蹄地离开了武汉，下到尚未沦陷的小县城去。然而县里的收益远不如城里，演了六七场，赶不上武汉那一场的收入多。一晚上席香阁就抽掉了半包香烟，最后做出决定：还是不能往沦陷区去。苍蝇腿肉也是肉。

何况他向所有人都做过承诺，要保护他们。这条老命不知道还能活多久，但于公于私、于个人于国家，他都要做到问心无愧了，才好下去见自己唯一对不起的儿子。

第144章 月娥连着辗转了几个县城，山清水……

连着辗转了几个县城，山清水秀，民风淳朴，席玉麟久违地尝到了快乐的滋味。

其实李舟有句话说得很对，他们不是同路人，他得去找自己的同路人。那会儿depression太严重，听在耳里，以为是瞧不起他。现在想想，真是太感谢李舟把他抛出来了，若跟着他们，几条命都不够丢的。

工厂、农村他也都待过，总是格格不入的异类，大概当了会计也是一样，只有戏班子的人和事让他放松、熟悉、游刃有余。他更会为人处世了，市院的同事们也都很好，所以他甚至交到了几个朋友。一辆脱轨许久的火车，总算走上正轨。

夏季，戏班子到达了云南昆明。因为是滇缅公路的重要节点，人员往来频繁，场场都能满座。况且云南是避暑胜地，对于这帮从重庆火炉中走出来的人来说实在舒服，席香阁便决定多盘桓一段时间。

他们借住在一家白族人的“四合五天井”式民居中，步行到戏院只要十分钟。日子待久了，也在本地有了名声，每场演出结束后，都有观众要在后台堵他们一下、扔几朵花。

一开始，席玉麟非常反感下了戏台还被人堵着，但见康小冬、镜花他们高高兴兴地跟大家挥手，渐渐地也觉得还不错。有几位白族姑娘场场都来，然后笑嘻嘻地叫他：“焦桂英！”

某次她们又拿月季砸他，他伸手在空中接住了，扔了回去，她们就笑得互相推搡。第二日又来，挤得很近，扔的花也多，铺天盖地、黄澄澄一片。

他随手一抓，没抓到花，却抓住了被推到自己面前的一个姑娘的头饰上的穗子。

那姑娘有张鹅蛋形的脸，眼睛大而明亮，眨起来像只小鹿。席玉麟立刻松了手，她也立刻退后两步，满面羞红，却不肯再多退了，一双忽闪忽闪的大眼睛慌乱地瞟着他看。

而陪同她前来的几个姑娘却不依，七嘴八舌地喊道：“这根穗子，男人不能随便碰，你知不知道？”

“碰了就要去她们家做三个月苦力！”

“她叫段月娥，她家里开染坊的！你搅染料缸去吧！”