“确实，杜甫的诗作真的很棒。”苗芳感慨道，“尤其是那句‘出师未捷身先死，长使英雄泪满襟’，每次读来都让人唏嘘不已。不过，李白，陆游在成都都没留下令人神往诗句。”她的眼神中流露出对这位古代诗人的敬仰之情。

“不过，我觉得李白的诗也不错啊。”易彬插嘴道，“他的《将进酒》就很豪放洒脱。”他兴致勃勃地朗诵起来：“君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回……”仿佛置身于那个豪迈奔放的时代。

“还有陆游的《钗头凤》，情感真挚，让人感动。”王茜也发表了自己的看法，她轻声念出其中的名句：“红酥手，黄縢酒，满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄。一怀愁绪，几年离索。错、错、错。”众人沉浸在优美的诗句中，感受着诗人的深情厚意。

“大家说的都有道理。”董师傅笑道，“每个诗人都有自己独特的风格和魅力，这也是诗歌的魅力所在。不过在成都，李白，陆游没有留下令人神往诗句。我同意苗芳说的，如果要选一首最能代表成都的诗，我还是会投杜甫一票。”，

“杜甫的诗中描绘了成都的繁华和美丽，让我们感受到了这座城市的历史和文化底蕴。”苗芳说道。

“没错，这首诗他的组诗《江畔独步寻花七绝句》中的第六首。那天的寻芳之旅，杜甫一口气写下了七首诗。

其一

江上被花恼不彻，无处告诉只颠狂。

走觅南邻爱酒伴，经旬出饮独空床。

其二

稠花乱蕊畏江滨，行步欹危实怕春。

诗酒尚堪驱使在，未须料理白头人。

其三

江深竹静两三家，多事红花映白花。

报答春光知有处，应须美酒送生涯。

其四

东望少城花满烟，百花高楼更可怜。

谁能载酒开金盏，唤取佳人舞绣筵。

其五

黄师塔前江水东，春光懒困倚微风。

桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红？

其六

（略）

其七

不是爱花即肯死，只恐花尽老相催。

繁枝容易纷纷落，嫩蕊商量细细开。

杜甫的这七首诗，每首都写寻花，章法虽各能变化，但，这七首诗之间还是有内在联系可循的，其间的脉络清晰，传承有序。

第一首写独步寻花的原因从恼花写起；第二首写行至江滨见繁花之多；第三首写某些人家的花，红白耀眼，应接不暇；第四首则写遥望少城之花，想象其花之盛与人之乐；第五首写黄师塔前之桃花；第六首写黄四娘家尽是花；第七首总结赏花、爱花、惜花。

组诗前四首分别描写恼花、怕春、报春、怜花而流露出悲愁的情怀；后三首显示出赏花时的喜悦之情，蕴含春光难留之意。全诗脉络清楚，层次井然，是一幅独步寻花图，表现了杜甫对花的惜爱、在美好生活中的留连和对美好事物常在的希望。”海珍补充道。

“言归正传，我们再来说七律，它是七绝的扩展。七律共有8句，56个字。正好是两首七绝合成一首七律。七律也有四种平仄格式，以首句入韵和平起为正格。

（一）第一种七律：平起首句入韵式。

钱塘湖春行（白居易）

（平）平（仄）仄仄平平，孤山寺北贾亭西，

（仄）仄平平仄仄平。水面初平云脚低。

（仄）仄（平）平平仄仄，几处早莺争暖树，

（平）平（仄）仄仄平平。谁家新燕啄春泥。

（平）平（仄）仄平平仄，乱花渐欲迷人眼，

（仄）仄平平仄仄平。浅草才能没马蹄。

（仄）仄（平）平平仄仄，最爱湖东行不足，

（平）平（仄）仄仄平平。绿杨阴里白沙堤。

（二）第二种七律：仄起首句入韵式。

无题（李商隐）

（仄）仄平平仄仄平，相见时难别亦难，

（平）平（仄）仄仄平平。东风无力百花残。

（平）平（仄）仄平平仄，春蚕到死丝方尽。

（仄）仄平平仄仄平。蜡炬成灰泪始干。

（仄）仄（平）平平仄仄，晓镜但愁云鬓改，

（平）平（仄）仄仄平平。夜吟应觉月光寒。

（平）平（仄）仄平平仄，蓬山此去无多路，

（仄）仄平平仄仄平。青鸟殷勤为探看。

（三）第三种七律：平起首句不入韵式。

酬乐天扬州初逢席上见赠（刘禹锡）

（平）平（仄）仄平平仄，巴山楚水凄凉地，

（仄）仄平平仄仄平。二十三年弃置身。

（仄）仄（平）平平仄仄，怀旧空吟闻笛赋，

（仄）平（仄）仄仄平平。到乡翻似烂柯人。

（平）平（仄）仄平平仄，沉舟侧畔千帆过，

（仄）仄平平仄仄平。病树前头万木春。

（仄）仄（平）平平仄仄，今日听君歌一曲，

（平）平（仄）仄仄平平。暂停杯酒长精神。

（四）第四种七律：仄起首句不入韵式。

闻官军收河南河北（杜甫）

（仄）仄（平）平平仄仄，剑外忽传收蓟北，

（平）平（仄）仄仄平平。初闻涕泪满衣裳。

（平）平（仄）仄平平仄，却看妻子愁何在？

（仄）仄平平仄仄平。漫卷诗书喜欲狂。

（仄）仄（平）平平仄，白日放歌须纵酒，

（平）平（仄）仄仄平平。青春作伴好还乡。

（平）平（仄）仄平平仄，即从巴峡穿巫

（仄）仄平平仄仄平。便下襄阳向洛阳。

我们曾经学习过五言律诗和七言律诗。说到五言律诗，杜甫和王维都是这方面的大家，而王维更是其中翘楚，因为他不仅精通音乐、擅长作画，还将这种艺术修养融入到了诗歌创作之中，因此其诗作才有了“诗中有画，画中有诗”的赞誉。