画作尺幅不算很大，但画架不小，连同大大小小的工具摆在室内会更乱，一不小心还可能会弄脏。

这些天里，唐灼俨然将阳台当做了工作台。

祝猗不是不好奇唐灼在做什么，她猜出唐灼可能是在作画，但每次来时唐灼已经就把东西收好了。

她的好奇其实也只有一点，只是因为“唐灼”。

而现在她知道了。

甚至于祝猗都来不及想这些，远远地就被阳台上隔着玻璃的画作所吸引。

祝猗不是不懂艺术，她的眼光其实远高于很多没有家庭熏陶的艺术从业者。

她只是不爱，而且被祝欢娱亲口鉴定为“没有成就伟大的天赋”。

她不爱的原因也很简单，她没有被所谓艺术震撼过，既成就不了自己也很无趣，不觉得好在哪里。

祝猗看着那幅画，很小心地靠近，站在了一个不远不近的位置，用手挡着口鼻，免得让呼吸喷洒在画作上。

这是一幅经典的印象派画作，笔触繁密简短，入眼是大片的绿色。

祝猗说过，年代越近的艺术风格对她而言越一般，也就印象派画展偶尔会让她感兴趣——如果票减价，又很空闲的话。

祝猗回头看了看唐灼，她正在自己身后侧，一如既往地温柔注视着自己。

但祝猗仍然留意到她手下无意识卷着袖边的动作，这是她少有的紧张才会出现的。

“我很喜欢。”祝猗转头，目光落回画作，轻声重复，“我很喜欢。”

她一眼就知道这是唐灼送给她的。

唐灼像曾经的艺术大师一样，轻巧地截取了令人动容的瞬间，在固定的画布上构造出流淌的色彩。

而祝猗对眼前这些瞬间太熟悉了。

是第一次见面时淅淅沥沥的迷蒙夏雨，徒步时林下淙淙的清透山涧，夏夜月下的暧昧光影，火伞高张日的荒地野草。

还有她，抽离于本身形体的她。

祝猗从没有在这个角度看到过自己，无比契合地融合于自然的自己，野性的、洒脱的，但又极美的。

如果这不是她，画展上与之相逢的祝猗一定会很客观地评价：“画家一定很爱这个人。”

那一片与周遭斑斓流翠不同的用色，像显微镜一样，将对祝猗而言艺术最抽象晦涩的一面温柔地展示给她。

祝猗又后退了一步，和唐灼并列。

“以前老太太和我说，对个人而言最绝佳的艺术品，会像火一样灼烧，观者哪怕下一秒离去，灵魂仍感到滚烫。”

祝猗的声音很轻，说罢转头看向唐灼，刻意带了点平日常有的轻松和调侃：“若非你，我还以为这只是文学修饰呢。”

唐灼有点赧然，但更多的是快乐，很单纯的看到自己用心礼物被爱人喜欢的欣喜。

“我刚还怕你只能敷衍我说喜欢。”唐灼说。

祝猗摇头，转头又看画作，半晌说：“我也记得第一天见面时候的场景。”

“我坐在车里，挡风玻璃上好多水，你走过来的时候白衣就氤氲在车窗上，我当时想，我是不是遇到秦岭的山鬼了，‘若有人兮山之阿’。”

唐灼长长地“哦”了一声，只是笑，低头喝冰凉的莫吉托。

冰在杯中发出细小清脆的碰撞。

半晌，热意好像被冰饮镇下去了，唐灼才开口：“若没有那天的氛围呢？”

她知道答案，但她还是想问。

“我不是钟情‘氛围美女’。”祝猗失笑，“要是在大雨倾盆的北京大街上遇到你也会一样，但可能我来不及追上你要联系方式，何况还载你一程。”

唐灼低声说：“没有关系，我会追上的。”

祝猗哑然，接着她就被唐灼堵住了嘴。

薄荷青柠味儿的轻盈地挑动她的嗅觉、味觉，直到她的大脑皮层。

好像要怪朗姆酒，悄无声息地让人感觉沉醉了。

祝猗在间隙中问唐灼：“青天白日，老太太和刘姨都在……合适吗？”

她不像询问，像挑逗。

唐灼不说合适，也不说不行。

她只是一如既往地，带着撒娇口吻说：“哎呀，可是我想要啊，猗猗，my knight。”

沉醉中，青天白日的光亮似乎又暗了，秦岭盛夏的湿热又漫上来，于是好像就理应如此。

祝猗扯了一下窗帘，遮住了外面的世界，只有她放的音乐能流进来，只有甜腻的泥腥花香能飘进来，这里她们自成一统。

她隐约间，瞥见那幅画上唐灼写下的画跋——

我的愿望终于实现啦。是创世主把你赐给了我：

你是最纯洁之美的最纯洁形象，

你啊，就是我的圣母。

——正文完——

作者有话说：

①“既含睇兮又宜笑，予慕子兮善窈窕。”改自《山鬼》，“予”和“子”掉换了位置。“若有人兮山之阿”也取自《山鬼》。

②歌词来自周杰伦《Mojito》

③最后三行取自普希金的《圣母》。（十八章唐灼说过的“我的愿望终于实现啦”带引号有一半原因也是因为引用的这首诗。）

正文完结，后面还有番外（看我能写多少），有想看的可以评论（如果有感觉我会写）。再开新文就会是明年的事情了，提前祝大家圣诞、元旦快乐，感谢很多小天使的营养液和评论反馈，我会在番外列感谢名单。

下面是一些例行废话——

这篇不入v是因为很简短，想写是因为我去了秦岭旅游，感觉很美，然后又想写个简简单单的小甜饼，将我当初旅游时拥有的美的感受写出来，于是就有了这一本。当时被上一本的“你到底爱不爱我”折磨的不轻，所以我就想写一个很简单的相遇相爱的故事，她们相爱了，正式决定在一起后，就结束了。没有狗血，没有波折，长辈也只是蛐蛐两句。