十六条吊着滑轨横纵交错在吊顶下，十二个吊臂，装了六盏摄影灯，两台摄影机，空了四个用来灵活调配。

地板已经铺上了用于还原场景的绿幕，一张用厚玻璃架起来的操作台旁，还有一张小的透明桌子，烘干机、烤灯、热水壶、酒精……一应俱全。

两个人把前两天从景园102带过来的其他标本制作的工具，在操作台摆放好后，夏野便让任平安坐着等他，自己转身去了隔壁器材室，再回来时手里拎了一个张牙舞爪的支架。

任平安一边摆放制作标本的各种工具，软化标本，一边用余光看夏野固定那个张牙舞爪的支架。

直到夏野固定好了摄影机，操纵把手前后左右各种画圈试距离，任平安才大概知道了那个张牙舞爪的支架是做什么。

夏野把摄影机在摇臂上固定好后叫任平安：“平安老师，你按照你平时做标本的习惯，低一下头，我试试看。”

他一边拧动调整固定器试运镜，一边用得意的语气向任平安炫耀：“这个可是我特意换的！原来的那个万向滑轨只能固定在桌子上，拍摄不是很灵活。”

“你看这个，多丝滑，只要想，没有这个摇臂拍不出来的运镜！”

他说完便操控着摇臂，把摄影机镜头从任平安没什么表情的面部右下方，斜着画了个圆弧运到了左上方，刚刚好停在任平安眉骨的粉色疤痕不远处，而后颇为得意的朝任平安挑了眉。

“嗯，我看到了，镜头是这样划过去的。”任平安一本正经的应和夏野的话，带着橡胶手套的手一只撑着下巴，一只捏着飞蛾比划了一下刚刚摄影机镜头划过的弧度。

他的样子，像是完全忘记了自己眉毛上，有一道曾经被自己放在亲人位置上的人，亲手划得疤。

夏野瞧着他毫无异常的反应，用力点着头，露着一口小白牙笑得明晃晃地：“嗯！我们今天拍摄就用它，不过制作标本过程中的每个动作，都要重复拍摄好多遍。”

“嗯，开始吧。”

筹备这么久，任平安也知道素材越多越丰富，后期可选择性就越大的道理。

前期拍摄不光要保证数量，还要保证质量，而夏野早在自己还不认识他时，就已经在器械硬件上企图力保前期素材拍摄的完美度了。

他端正坐姿，准备开始前，又朝夏野看了一眼，见对方回给他一个OK的手势，便开始了标本制作的过程。

先是从软化开始。

在透明的亚克力盒子里面铺上几层后纸巾，倒入热水浸饰后，把僵硬的飞蛾放在上面盖上盖子，软化盒就算是布置好了，只等热水的氤氲把飞蛾软化。

光是这么个简单的过程就足足拍了八遍。

夏野用镜头时远时近地扫过任平安的手部动作，还用升格慢动作特意拍下了热水伴着氤氲，缓缓流下的镜头。

可无论是任平安还是夏野，都没有半分不耐烦，夏野一声又一声的说平安老师，再来一遍，任平安就一遍又一遍重复这个简单枯燥且乏味的做软化的过程。

而夏野则是一遍又一遍地不断更换运镜手法，调整变化镜头有与操作台之间距离，记录那些看似无关紧要的片段。

在把另外一种热水软化也拍了五六次后，便是漫长的标本制作和拍摄。

飞蛾标本制作本身并不复杂，软化，固定，展翅，调整姿态，等飞蛾被软化后的身体再度恢复干燥僵硬，一个标本便制作完成了。

可放到拍摄上，这有完全成了另外一回事。

没有语言，没有旁白，任平安要配合夏野的镜头，把“固定”、“展翅”等流程表达清楚。

为了方便后期的制作，任平安还要保证每一个动作都要尽量少的出现偏差。

昆虫针固定飞蛾时位置高度要差不多，镊子夹取飞蛾调整高度时手法要差不多。

硫酸纸一次次地展开飞蛾的翅膀后，昆虫针固定的位置也要差不多。

甚至，调整飞蛾翅膀姿态时，也要按照同样的顺序，右上、右下、左上、左下，最好一次到位。

起初每做完一只，夏野便会提一堆需求。

“平安老师，做得慢一些。”

“平安老师，你的头得离操作台面远一些，太近了镜头里避不开你的脸。”

“平安老师，操作的时候，你的手尽量多留些空间出来，拍不到细节……”

……直到第一个软化盒里的六只飞蛾全部做完，任平安才适应了镜头拍摄所需的节奏与角度。

任平安越来越慢，动作干净利落的同时，脑袋里只有眼前的事和手上的动作，全无其他。

这些飞蛾，有些颜色艳丽像是浓墨重彩的油画，有些灰扑扑的像是报饱经风雨的城墙。

可无论飞蛾是什么样子，每一次展开飞蛾翅膀，隔着硫酸纸，任平安都能在飞蛾翅膀的鳞片上，看到流光溢彩的模样。

它们个头不大，头部也不大，可是一对复眼竟然能占满几乎整个脑袋。

任平安的手，一次次地隔着硫酸纸抚开并拢的飞蛾翅膀，一遍遍尽可能地机械式地完成飞蛾标本的制作，同一种飞蛾要做十几次，在这个过程中，他渐渐体会到了一种难得的平静状态。

和做标本艺术作品时的兴奋不同，此刻他的大脑里只有飞蛾本身。

直到他准备再拿一只飞蛾被夏野叫停，说“上午先拍到这儿吧，平安老师，我们休息休息，吃个中饭吧？”时，他才渐渐回神。

等吃过午饭，夏野给他翻看上午拍摄出来的素材时，隔着屏幕，通过那双手，任平安仿佛认识了一个全新的自己。