台湾曾经被日本占领数十年，十分哈日，因此日本歌手的中文专辑在台湾有这个销量也不是很奇怪。

理惠到台湾去了3天做宣传，能够跟当地主持人和记者直接用中文交谈，也非常令台湾人惊讶。

接着又去香港做宣传，能用英语和粤语直接跟香港记者、主持人交谈，普通话也没问题。香港流行乐坛现在刚开始流行粤语歌，之前流行的是黄梅调和普通话歌曲。香港有大批49年前后从大陆过来的居民，基本都说普通话，因此《夜来香》在香港卖出三白金也很合理。

回到东京后，洛杉矶的消息也传来：《辉夜姬物语》提名第50届奥斯卡最佳外语片、实相寺昭雄提名最佳导演。

理惠颇为失望：我呢？！我就没有个提名吗？！

好气呀！

奥斯卡还是太种/族/歧/视了吧！

*

实际奥斯卡向来不乏年幼的表演奖项提名人，1974年，《纸月亮》童星Tatum O’Neal获得最佳女配角，是迄今为止最年轻的最佳女配角获奖者，年仅10岁。

很难有人打破这个纪录了。

所以，我的差距在哪里？也许是种/族，也许是国籍。

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*松本清张《雾之旗》1960年发表，拍了数不清版本，1965年倍赏千惠子版，1967年迷你剧版，1969年栗原小卷剧集版，1977年百惠版，1983年大竹忍版，1989年电视电影版，1991年安田真美电视电影版，1997年若村麻由美电视电影版，2003年星野真里电视电影版，2010年相武季纱版，2014年崛北真希版。公认77版最符合原著，2010版的结尾改成桐子将重要证物打火机寄给了大冢律师，没有77版的结尾深刻而无奈。

故事讲述了桐子为哥哥的冤案求助名律师大冢，大冢开出了桐子绝对支付不起的代理费，桐子只能无奈返乡。但靠她一个没有背景的女孩，根本无法帮助哥哥翻案。哥哥两年后含冤而死，桐子深恨大冢的见钱眼开见死不救。之后大冢的情妇陷入一桩谋杀案，桐子拿走了重要证物打火机，并作证说不认识情妇。大冢得知桐子是情妇案件的重要证人，求她拿出证物。桐子引诱了大冢，之后又给检察官写信，说大冢威逼她翻供，还□□了她。大冢此时才明白桐子就是想为哥哥复仇，当年他铁石心肠见死不救，如今遭到了桐子的陷害，百口莫辩。

77版十分精彩，百惠扮演的桐子隐忍又聪慧，但她一个渺小的个人无法跟整个司法体系对抗，只能将复仇之火宣泄在大冢律师身上；扮演大冢的三国连太郎的演技也十分精湛，很好的演出了一个有点良心但不多的精明的律师，他经不起女色的诱惑，先是情妇，后是桐子，最后身败名裂也是他应有的下场。

77版中友和的角色无足轻重，相比原著还增加了戏份，非得插了一段阿部向桐子求婚、亲吻的戏份，最后桐子成功向大冢复仇，但也并没有跟阿部在一起。

第73章 少女心事（17）

失望归失望, 东宝株式会社和堀制作仍然要组队前往洛杉矶，当然也要带上理惠，刷脸熟时时刻刻。

理惠也已经调整好心态：没事, 我还非常年轻呢！

其实也不奇怪，美国电影学院奖一定侧重本国电影人, 她没能拿到提名也很正常, 多少美国演员还在苦苦等待上位呢，怎么会轻易给她一个……亚洲人？

有黑泽明的全力推荐，实相寺能有最佳导演的提名也不奇怪，《辉夜姬物语》是一部导大于演的作品, 导演的个人风格十分突出。

她也因此修正了一下对将来选剧本选导演的标准，实相寺确实不错, 但问题就是像实相寺、黑泽明这种个人风格强烈的导演, 你就算是一番主演也很容易被导演的独特风格掩盖，不利于个人事业的发展。

从实相寺与黑泽明，她又想到现在的美国导演们。

乔治·卢卡斯、弗朗西斯·科波拉、雷德利·斯科特、詹姆斯·卡梅隆、凯瑟琳·毕格罗……这些后世观众耳熟能详的导演现在要么刚出头, 要么还不算是“中坚派”, 意味着她和这些有实力的导演的合作的概率很高。

哈哈！好得很呢！

理惠重新燃起了希望。

*

奥斯卡很快寄来了邀请函，邀请《辉夜姬物语》的创作团队参加4月初的颁奖典礼, 作为主演, 理惠当然也接到了邀请。

实相寺又去了一趟洛杉矶, 东宝对最佳外语片非常感兴趣, 说是志在必得，但要是没有拿下其实也不算惋惜。对日本群众来说“美国奥斯卡”就是一面金牌, 日本国内的宣传已经轰轰烈烈, 东宝又趁机再次放映了一轮《辉夜姬物语》。

实相寺的名气水涨船高, 理惠的名气也跟着再次上涨。