和严肃文学更注重艺术价值不同，通俗小说更注重商业价值，题材够不够热门，故事够不够受欢迎，是能否被出版社看中的主要原因。

所以通俗小说圈跟风严重，就近几年来说，淘金系列火了，大家就一窝蜂地写女性侦探，或者淘金路上的冒险故事。

《医者仁心》火了，跟风写医疗题材的也一抓一大把。

比起娓娓道来的爱情故事，上来就爱上的小说更容易写，也更容易吸引读者。一部火了，大家自然都往这个风向写。

但这不代表杨乐怡的新小说没有受众，黛拉认为正相反，这个故事，上市后成绩不会差。

而能出成绩，也是出版社不会轻易放弃的原因。

果然，黛拉先后见了兰登书屋、哈珀与罗、双日等，兼做通俗小说的精装大厂，他们都对杨乐怡提出的要求心存疑虑，但又没有直接拒绝。

其中双日出版社看起来诚恳，但一直在诉说自己的为难，希望杨乐怡能松口，让步可能性最小。

哈珀与罗则想要签下杨乐怡的新小说，但又难以下定决心，于是旁敲侧击询问其他出版社的态度。

兰登书屋则直接说要上报，杨乐怡的要求看起来很简单，但对出版行业来说是一次变革。

成了自然好，日后别人提起来，都会说兰登书屋敢为人先。可若是这本小说成绩不好，兰登书屋肯定会成为圈内笑柄。

如果杨乐怡的新小说和《医者仁心》一样有深度，他们可能不会犹豫，但这部小说确实只是一部通俗爱情小说。

内涵不能说完全没有，但却是不多。

杨乐怡说过不着急，黛拉自然也不慌，一边让他们考虑，一边接触其他如出版社。

对杨乐怡的要求，西蒙舒斯特答应得很痛快。

虽然

它也是精装大厂，但和兰登书屋、双日出版社比起来，它的处境其实有点尴尬。

在推理悬疑题材上，它堪称权威，从宣传到上书店销售，都有完整的流程。当红推理作家签它销量更容易冲高，不红的被看上，也更容易出成绩。

但这家出版社瘸腿严重，其他题材的精装本小说很少有出成绩的，出的严肃题材小说也是几个大厂里比较少，成绩比较差的。

它依然被看做精装大厂，完全是推理悬疑这一块在撑着，可业内地位已经不如从前。

所以之前得知《医者仁心》签了兰登书屋，《莫妮卡》给了诺普夫，西蒙舒斯特的编辑找黛拉似真似假抱怨过。

《莫妮卡》稍微好点，诺普夫出版社业内地位确实高，比不过。

虽然今年《莫妮卡》没有入围普利策，但如果是他们出版社出的，可能初选都进不去。这些文学奖，说起规则总是很公平，但早已被几家出版社垄断。

但《医者仁心》，他们是真觉得自家能出。

要是他们出，上市初期肯定不会被人打得毫无反手之力，只能靠意外事件翻盘。

虽然会有意外事件，是因为小说写了腹部冲击法，但这本身就是看运气的，万一米歇尔愿意帮忙，但家长不信任她，没同意呢？

万一事情晚几个月发生，《医者仁心》早过了销售黄金期，被黑得下市了呢？

兰登书屋在宣传方面，是真不如他们西蒙舒斯特。

对其他精装出版社来说，按照杨乐怡的要求出新小说，是收益风险一半一半。可在西蒙舒斯特看来，绝对利大于弊。

杨乐怡的号召力不用多说，这个故事也写得好，上市后成绩肯定不会差，能帮他们打开局面。

至于用严肃题材的精装本工艺，去做通俗小说精装本可能带来的争议，西蒙舒斯特毫不在意。

不就是被主流文学圈唾弃吗？

随着圈内地位日益边缘化，他们可没少被人唾弃过，不差这一句两句。

西蒙舒斯特诚意太足，终于抢在其他出版社前面，得到了和杨乐怡面谈的机会。

在以前，杨乐怡是几乎不和出版社的人当面沟通的。

一是因为她在写作上算得上高产，如果每次谈判都要出面，会分走她许多精力，而在高中阶段，她想将精力主要放在考大学和写作上；

二是她和出版社的人打交道多了，后面他们再邀请她参加行业聚会，她会很难推脱。而很多事一旦开始，就无法停下来。

她不可能去了这家出版社的聚会，不去那家出版社。

高中阶段频繁参加各种聚会，对她树立形象不是好事。但她不可能一辈子游离在文学圈外，将所有对外沟通的工作都交给黛拉。

黛拉是个不错的合作对象，但她不是公司唯一的老板，随着杨乐怡越来越红，她和其他合伙人之间出现了一些矛盾，争斗日益频繁。