等到电影火线上映时（因为要追热点），大家其实都知道这说的是谁家的事。

对此，丽莲唯一的慰藉是，这部投资不算高的电影品质却出乎意料不错。演员用的新人，可人物都挺漂亮，再加上服化道审美到位，观感其实挺好——既然都被拍成故事了，那肯定是形象好一些更好啊！对此，丽莲非常庆幸，自己作为电影中的‘女二号’，并没有沦为庸俗富太太那种形象。

在电影里，她那个角色是一个金发的冰山美女（是希区柯克电影里最喜欢用的女主角形象），女主角，也就是女飞贼，是个艳丽的拉丁女郎。而男主角，即克里斯托弗那个角色，是个优柔寡断的，在妻子与秘书之间徘徊的男人。

他既是爱着妻子的，但又因为妻子的冷淡感到孤单，然后不自觉被女飞贼假扮的秘书吸引。

没错，电影没有拍成精妙的、快节奏侠盗片，而是搞成了这种情感大戏……怎么说呢，有一种不出所料的感觉。

另外，故事的结尾也和现实完全不一样！不是女飞贼被抓，而是她要动手的瞬间，男主角发现了，然后按住了她（这里还有一场细致的眼神对手戏）。最后他们被女二号，也就是冰山美女太太发现，以为是偷情——最终结果，男主角放过了女主角，让她离开。然后才和妻子说明了最近发生的事，自己的精神出轨等等，最后求请求她的原谅。

女二号了解了前因后果，竟然真的原谅了……就、就包饺子？

行吧，这年头的好莱坞感情大戏，这种胃疼情节还挺多的，看票房不错，似乎观众也没觉得有问题？

第161章 时代在变化（1）

“听起来真糟糕，他们真的用这个故事拍电影了？”布莱克女士不赞同地摇了摇头。

布莱克女士是一位服装设计师，是此时非常少见的美国本土主张做高定品牌的那种——此时的美国服装行业内，别说高定了，就算是成衣行业，基本也是抄欧洲设计，极少会有做原创设计的想法！更别说高定了，这边就是一片荒漠。

不过再荒漠也会有勇于拓荒的人，布莱克女士就是其中代表。丽莲还蛮喜欢她那种优雅但又不繁琐的设计的，所以现在算是她的常客之一（主要是和克里斯托弗结婚后变成了常客，以前丽莲都没什么穿高定的必要）。

丽莲看了看和自己身材相仿的模特，穿着一件‘沙漏裙’出来，觉得还不错，就让对方靠近一些，让自己能看服装细节。一边看着细节，一边对布莱克女士说：“我也不喜欢这样，成为全美国的谈资什么的。但我们很难做什么，毕竟他们会改编那个故事，规避法律上的风险。”

“而如果强势打压，哦，您知道的，我和克里斯托弗都干不出来那样的事……再说，真那样做，只会变成更大的谈资——这个缝纫手法很能衬托身材呢，不过不会妨碍行动吗？我很担心不方便坐下。还有料子，这种料子只要坐一坐就会发皱……晚宴上穿着会很尴尬吧。”

“哦，那是个问题，我是说可以坐下，但坐下的部分布料发皱是无法避免的……或许我们可以尝试换别的布料，或者为您搭配一条有遮挡效果的饰带？”布莱克女士的注意力很快转移到了服装上，毕竟今天的主要目的是卖衣服。

这种高定服装，并不是原本设计是什么样就做什么样，根据客户的要求做各种修改都很正常。

就这样看着新款设计，商量着怎么修改之类，布莱克女士忍不住说起了最近一些‘困扰’。

“最近流行的风格实在太‘混乱’……我简直找不到比当代人更喜欢乱穿衣服的人，不同阶层、不同职业，甚至不同时代的衣服，都拿来随意搭着穿！面对这种情况，设计师该怎么办呢？是屈服于潮流，还是谨守原则？”布莱克女士一副头疼的样子。

丽莲倒是明白她为什么这么说，虽然站在后世的角度，会将六十年代后期风格说是嬉皮士风，但其实很复杂。只能说这时的欧美年轻人，潜意识在寻觅远方的他者，时间上的远方、空间上的远方，将其当作是幻想中存在的完美。表现在服装潮流上，就是一些民族风的、历史上的东西被翻了出来。

嬉皮士喜欢的波西米亚风，还有重新流行的爱德华时代旧外套什么的。

这对此时的人，尤其是布莱克女士这种服装设计师大概会是一种冲击？因为此前的服装讲究和谐统一，一身look就是一个风格整体。混搭是什么？根本没听说过啊！这年头流行的套装，就是这一理念的集中体现！穿套装的女人根本不需要再做搭配了，都是搭配好的，和谐且优雅。