然后他便发现，属于藤原雅那边的菜，半点都没有被对方动过。

在这三个小时时间内，她仅仅只喝了一口水。

第146章

敏感是作家的天赋。

所有人都这样说，而事实也确实如此。

对生活的敏感，让作家们可以捕捉到常人难以注意到的细节，然后将那些东西包装上华美的语言。

对情绪的敏感，让作家们在书写一个个动人情节时，可以随时将自己曾体会过的种种情绪中抽出来，进行加工和改造。

但也不是每一种情绪，作家都能体验到的，这是一件非常正常的事情。

而当她们真要去写这种情绪的时候，就是从那些自己经历过的情绪中选取一些，然后沉浸于那些情绪中，解析，重构，模拟，最后是书写。

说句实话，如何写出一个好的情节，这并不是一件难事。

写作从人类在石碑上刻下《吉尔伽美什史诗》的时候，就已经存在了，而后经过一代代天才们的创作，出现各种各样的悲剧和喜剧，各种各样动人的情节。

发展到现在，所有的创作都已经不再新鲜，放眼过去，都能够从写作的历史长河中找到与之相像的存在。

谈到悲剧，是《李尔王》与《哈姆雷特》，谈到喜剧是《威尼斯商人》与《皆大欢喜》。

先锋派的作家们试图从中找出新的出路，于是创造出了毫无剧情套路的无厘头镜头，但这在时间的发展下，也变成了一种通用的艺术手法——

唯有感情，长久不变。

故事的情节千变万化，唯有真挚的感情，才是会打动人心的根本。

但将那些感情从记忆中提取出来，改造，模拟，书写……却是最消耗人的地方。

若是快乐的记忆还好，但若是悲伤的，刻骨铭心的记忆，却不亚于自揭伤疤。

且这伤疤还不只揭一次，而是要不停的，不停的，不停的——直到那一缕悲恸的情绪被蹂躏挤出墨水，灌到笔下。

藤原雅突然开始恨自己的记性太好。

如果记性不好，那些悲伤的事情，就会在她的大脑中被模糊，就像是被海水冲刷过千万遍后的磨砂玻璃，只保留一层虚虚的美丽。

但她记性实在太好。

那些爱，那些死，那些快乐，那些悲伤，她记得太过清晰。

她记得条野采菊耳旁的铃铛响动起来是怎样的悦耳，他肩上积上的雪有多么的厚，他的血又是怎样的热。

她记得夏目漱石的尾巴有多么温暖，循循善诱的话语怎样引人思考，灰烬被风吹起时是怎样的纷纷扬扬。

她记得芥川龙之介，记得森鸥外，记得泽尔达与菲茨杰拉德……记得坂口安吾。

这次的入梦才刚刚结束，她怎么会忘了他呢。

她对他的死状记得最清楚。

怪物的身体扭曲了，那些人类的器官像是被摆满了的货架上拥挤到掉出来的货物，她看不清他的脸。

它的胸膛被贯穿了，用它自己异变出来的尾巴，硬生生的贯穿过去。

那个她本以为用不上的条件，物业手册的第七条，只有当公寓楼中全部为人类时，才能重新开放公寓楼。

她没有跟他说这个。

但他还是死了。

她不知道，那个公寓楼的大门之所以那样轻易就能够打开，是不是也有这个原因在里面。

她也没法再知道了。

他们之间的相处是那么短暂，短暂到她甚至没有了解到他的过去，他就已经死去了。

她没有提前退出入梦世界，而是就那样躺到怪物的尸体旁边，抱紧那只不停重复着'我喜欢你'的小熊。

在那人最后的时间中，他也是这样躺在地上，抱着小熊，然后看着天花板，最后捅穿了自己的胸膛的。

好奇怪，他怎么那么擅长去爱，在她喜欢他之前，就轻易的交付一切？

她有做什么事情吗？那些亲密行为也仅仅只是为了快速的解决问题。

藤原雅觉得自己完蛋了。

她感受过那样浓烈的不求回报的爱了，爱她的人愿意为她去死，这是现实中绝无法出现的事情。

那种过度浓烈的情感，在他死后包裹了她。

使得她在被异能力弹出入梦世界后，心里空落落的一块荒芜地。

藤原雅并不是个会在写作的时候，被自己的情节给感动得哭出来那种。

或者说，她还挺不喜欢这样的。

因为，当一个作者光沉浸于感动自己的时候，也意味着她没有办法正确的去审视自己的作品了。

但在这次写书的时候，她的眼泪却怎么也止不住。

不是因为键盘下所敲下的文字，而是……而只是单纯的落泪，不受控制的往下掉。

泪腺好像成了一个单独的器官，不受她控制了。