清晨浓雾笼罩着原始冷杉林，一只成年公猴蹲在最高的树枝上，怀里抱着幼猴，通体黑白皮毛在白雾里柔和虚化。

山林中间一道裸露黄土的修路沟壑切断了猴群的通道，山腰上是成片被砍伐的树桩。

林间的树干上绑着人工种植的松萝食源，巡护员的步道隐在密林边角。

第六幅，《雨林归途》：亚洲象

深绿、赭红与墨棕，热带雨林植被多层晕染，厚涂表现藤蔓的厚重缠绕。

雨季泥泞的雨林里，一头母象带着小象缓慢穿行，巨大的脚掌踩碎积水。

大片原生雨林已被平整开垦为橡胶林，地面残留着农耕塑料薄膜。

雨林边界立起了生态缓冲带，原生果树正在被重新种植。

第七幅，《雨林枝暖》：长臂猿

翠绿、暖金与浅棕，热带阔叶柔光分层罩染。

正午雨林树冠上，一只母猿抱着黑色幼猿横坐在粗树枝上，浅金色皮毛被阳光穿透，四肢修长悬垂在枝叶间。

雨林外围是大片低矮的速生人工林，两道铁丝网分割了雨林边界。

林间悬挂着人工补食果篮，远处的监测站白色小屋藏在树丛中。

第八幅，《空丘无迹》：穿山甲

土褐、暗灰与浅米，泥土洞穴采用粗糙肌理厚涂。

画面中心是干燥的泥土洞穴，洞口空无一物，仅残留几片穿山甲的鳞片，整片山林空旷寂静。

灌木丛中隐藏着金属捕兽笼，地面散落着诱捕白蚁的饵料。

画面右侧的救助中心木笼里，一只康复的穿山甲蜷缩在干草中，是整幅画唯一的暖意。

第九幅，《水田白羽》：朱鹮

水青、暖粉与浅绿，水田水面透明罩染。

春日梯田水田里，三只朱鹮低头涉水觅食，翅膀上的绯红斑纹倒映在浅水中。

田埂角落丢弃着农药塑料瓶，远处是成片化肥农田。

水田边缘划分出了生态保留区，人工培育的浅水鱼虾正在为鸟类提供食物。

第十幅，《沼泽浅滩》：麋鹿

红棕、灰紫与湖蓝，沼泽水草薄涂晕染。

深秋沼泽浅滩上，麋鹿群涉水啃食水草，幼鹿周身布满浅白斑纹。

沼泽外侧是大片填埋施工的痕迹，工程机械的轮廓隐在薄雾里。

湿地核心区已设立保护围栏，芦苇水草正在肆意生长。

第十一幅，《空山遗影》：华南虎

冷灰、枯黄与淡墨，全程低饱和灰暗色调，没有暖光。

曾经华南虎栖息的深山，如今只剩农田和村落，低矮的杂树稀稀落落，没有连片的原始森林。

画面正中摆放着一张老旧的黑白华南虎照片，贴在断裂的树干上。

左下角，一个孩童手持华南虎科普画册站在山脚。

第十二幅，《万物归处》。

这是一幅两米乘三米的画作，横向铺开整片华夏山河。

左侧是雪原上的东北虎，中部是雪山上的雪豹，西南是雨林中的亚洲象，华南是林间的长臂猿，下方是湿地的麋鹿和朱鹮。

濒危生灵全部出现在同一片连绵的山河里，雪原连着雪山，雪山接着雨林，雨林融进湿地。

画面的底层薄涂着一层破碎铁丝网、捕兽夹和塑料垃圾的淡色肌理，隐在山河底色之下。

而上层，整片山河间遍布巡护员、监测相机、人工食源和生态修复林地，细碎的暖光从每一处生灵脚下升起，层层叠叠覆盖着底层的灰暗。

一幅幅看过去，无人不为这些脆弱的生灵动容。

而文斯年更是在开展当天宣布，全部门票收入将捐赠于野生动物救助协会。

这场画展没有发布会，没有剪彩，没有媒体采访。

他只是和越珩一起站着，看向那些在画前驻足的人们，期待他们哪怕有一刻的醒悟——

万物平等，人类不是主宰者。

第127章 番外十一

到了下午五点，画展即将闭馆。

最后一批观展者开始离开，展厅里安静下来，灯光把十二幅油画照得温润而沉静。

有的工作人员开始逐幅检查画框的固定螺丝，有的蹲在《万物归处》前，拿软布轻轻擦拭画框边缘的浮尘。

文斯年和越珩站在展厅入口，刚送走最后一对从隔壁城市专程赶来的观众。

两人正准备喝口热茶，还没来得及端起杯子，门口就传来了一阵密集的脚步声。

郭导走在最前面，牵着他女儿郭淼。

小姑娘抽了条，个子蹿到郭导肩膀那么高，扎着马尾，一进厅就松开了她爸的手，径直跑到文斯年面前仰头喊了一声“斯年哥哥好”，然后转头往展厅深处张望，在找什么人。

苏念卿跟在后面进来，郭淼的眼睛瞬间一亮。她跑过去拉了拉苏念卿的袖子，小声说：“念卿哥哥，你的新系列特别好看，妈妈给我买了好几件呢！”