这些人被公众追捧，被视为时尚明星。也确实这股名气，能把东西卖出去，商人们都乐于支付这笔钱，她们借此能有不菲的收入。再到展示衣裙帽子的模特，百货商店的售货员，都是一个个岗位。

如果女人们能靠这有一笔收入，会不会解决生活的窘境，类似给画家们当模特的歌剧院舞者，到女演员歌手的影响力空前提高后，这一职业会不会不再被污名化。

她想定义时尚，当她有了话语权后，当这一模式流行时人们看到其中巨大商业利益后，没人会再认为布料店里只能有男店员，何其荒谬。

缪斯金笔的成功，让她看到了这群上层人士的消费能力。那当然要借此大赚一笔了。

不仅女装女士用品，还有男士。怀特俱乐部那群赶时髦的绅士们，可很愿意为跟上最新的潮流一掷千金。他们知道这代表着地位，在圈层里的受欢迎程度。类似贵族们要靠各种舞会聚会展现财力。要不是烟草交的税重，她都想卖香烟了。

经过这一年，莉齐娅认识到，有多大权力相应地就要承担多大责任，这是她要坚守的。她决心为达成自己的目标付出一切，坚定不移地走自己的道路。

这一切才刚刚开始，从未结束。

Per Aspera ad Astra.

（循此苦旅，以达天际。

穿越逆境，直达繁星。 ）

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可能是仰卧起坐吧，想了想还是接着这本写，开新压力太大了，咸鱼躺平

第311章

《玛丽安娜》一书的出版已准备妥当， 3月初届时面向公众订购。

莉齐娅名下的埃杰斯出版社，做了大胆的宣传，以新人女作家作为噱头，不得不说第一本就署名还是太大胆了。称这是一部实在优秀的作品，和市面上的哥特文学不同，继范妮.伯尼之后的风俗小说。

这样高调的架势惹得评论家们的一片嘲讽，一个新办的出版社！为了个三流作品大做文章！真是笑话，等出版时不知道会不会后悔说的大话。一下聚集了火力。

但也引起了浓厚的兴趣，已经有大批信件寄往报社表明购书的意愿，对此充满好奇。当然，其中少不了想迅速一览再写出辛辣批评嘲弄之语的。

《梅斯黛拉》轻歌剧在首演大获成功后，顺理成章地在次日继续上演。约翰.肯布尔先生对它获得的轰动反响喜不自胜，写信报喜的同时，声称这部剧他起码得排满一个月。

哦不，甚至是两个月，一个季度！

第二天夜里剧目上演时，仍然是人挤人的场面，为了精彩绝伦的剧情，女演员出色的歌喉，无与伦比的乐团演奏。还有，那位女继承人选择在这场歌剧的首演之夜现身。

到后面才知道，原来这部剧就是献给她的！要去艾玛克斯舞会的都或在剧院里露一次面，猜想着她在今夜会去哪里，艾玛克斯的女赞助人们笑而不语，又担心她会不会接受她们的诚意。

再到对这部剧作曲家的讨论！和剧本原作者居然都是同一个人。曲子通俗，民族风格，让人实在印象深刻，男女老少都能听得懂其中含义。但又有一种特别的精巧，使包厢里的一众上流人士自觉高雅地欣赏。

遗憾剧作家兼作曲家威廉.考特尼先生，没有亲身来指挥乐团。真好奇是什么样的人！

俱乐部里的先生们，打赌一定要抓出是谁，能有这样品味，文学音乐，富有才华，受过不俗的教育，出身一定不差。没准正是他们其中的一员。天啊，借这部剧作向那位女继承人献媚！岂有此理。

是谁呢？说是乡下养病，谁在乡下，别不只是个幌子，人早回伦敦了吧。

卢卡斯.卢克先生的笔名仍活跃在各大报纸杂志上，因其激进思想和犀利笔触备受追棒，每个月都能见到他针砭时弊的几篇评论，发挥着应有的影响力。

莉齐娅借卢克先生之口，提出了工厂法和反监禁法。

禁止工厂雇佣9岁以下童工，并对9-13岁儿童， 13-18岁青少年的工作时长进行限制。反监禁法，禁止妓院监禁强迫女子卖.淫，并进行处罚。提升妓.女的性同意到14岁，支持女性选举权和已婚妇女财产权等。

再到政府有义务提供社会福利，修建排水设施，治理城市环境卫生，普及国民教育。还有，她现在最关心的废除不合理的死刑罪名，一个13岁的孩子，因为偷了一个调羹就被判处死刑！这还不是个例，多么不合理。

卢克先生翻出1801年的这项报道，做了详细的阐述，冷静评议的同时，夹杂的孩童口吻视角，令人设身处地思考，富有感染力。

莉齐娅准备集结相似的案例，写成一部纪实文学，控诉死刑法案的不合理性，起名为《我只偷了一枚勺子？ —— 1800-1812年死刑法案评述》