红楼宝鑒[红楼梦](52)

词结尾有一句“纱窗外、斜风细雨，一阵轻寒。”

词人夜不能寐，听纱窗风雨，正是宝玉《红豆曲》“睡不稳纱窗风雨黄昏后”的来处。

第四句“忘不了新愁与旧愁”，典出南宋诗人吕本中的《自曹南至阳翟追怀江上旧游呈叔弟》，中有一句：

“家事不随王事了，

新愁常接旧愁生。”

吕本中是抗金名臣，因忤逆秦桧被罢官。

第五句“咽不下玉粒金莼噎满喉”，“玉粒”典出明末诗人吴伟业的诗《题二禽图》：

“旧朝虽去主人空，

剪雨捎风自在中。

却笑雪衣贪玉粒，

羽毛憔悴闭雕笼。”

这首诗也是以虫鸟喻事，意思说旧朝主人去后，燕子依然自由，风雨自在中，讥笑鸽子贪图“玉粒”，羽毛憔悴被关在雕笼中。

诗中以雪衣鸽子比喻那些贪图清朝功名利禄的大臣。

“金莼”典出“莼鲈之思”，晋灭东吴之后，张翰不愿在晋朝为官，便借口思念家乡的莼羹鲈鱼，弃官回家，后人常以“莼鲈之思”表示思念故乡之情。

这里以金比喻清朝，咽不下清朝的玉粒和金莼，不愿在清朝为臣之意，以表对故国忠贞不二之心。

第六句“照不见菱花镜里形容瘦”，典出唐代诗人杨达的《明妃怨》：

“汉国明妃去不还，

马驼弦管向阴山。

匣中纵有菱花镜，

羞对单于照旧颜。”

这句也与宝玉向紫鹃索要菱花镜契合，宝玉向紫鹃要菱花镜，可谓一物多喻。

第七句“展不开的眉头”，典出唐伯虎的词《一剪梅》。

宝玉最后的一句酒底：“雨打梨花深闭门”也出自这首词。

“雨打梨花深闭门，孤负青春，虚负青春。赏心乐事共谁论？花下销魂，月下销魂。

愁聚眉峰尽日颦，千点啼痕，万点啼痕。晓看天色暮看云，行也思君，坐也思君。”

《红豆曲》中这句“展不开的眉头”便来自唐伯虎《一剪梅》中的“愁聚眉峰尽日颦”。

无独有偶，李清照也作过一首《一剪梅》，里面有一句“此情无计可消除，才下眉头，却上心头。”，也合得上这句“展不开的眉头”。

一位才子，一位才女，将古今相思之情写到极致，作者引用此典，正是表达相思的主题。

第八句：“捱不明的更漏”同样典出宋代女词人李清照的《行香子天与秋光》中的词句：

“那堪永夜，明月空床。闻砧声捣，蛩声细，漏声长。”

靖康之变后，李清照流落到了江南，经历了国破、家亡、夫死、文物散佚，写下了很多感伤思乡的词作，同样表达的有国破之殇。

最后一句“呀！恰便似遮不住的青山隐隐，流不断的绿水悠悠。”典出辛弃疾的词作《菩萨蛮》：

“郁孤台下清江水，中间多少行人泪。西北望长安，可怜无数山。

青山遮不住，毕竟东流去。……”

词人借水怨山，抒发对国家兴亡的感慨。借由山水景物作家国沦亡之叹。

宝玉的曲说的是对黛玉的相思之情，他的悲愁喜乐四字酒令说的却是宝钗。

“女儿悲，青春已大守空闺。

女儿愁，悔教夫婿觅封侯。

女儿喜，对镜晨妆颜色美。

女儿乐，秋千架上春衫薄。”

宝玉的酒令为什麽要悲愁和喜乐倒过来说，其实是在影射，酒令所说之人皆是叛臣贼子，改嫁之人。就连清人的祖先也曾是明朝的臣子。

“女儿悲，青春已大守空闺”，点明薛宝钗是个大龄剩女。

“女儿愁，悔教夫婿觅封侯。”，指婚后宝钗劝宝玉求取功名，逼走宝玉出家。

可是什麽悲哀的事情，忽然就“女儿喜，对镜晨妆颜色美。”，为什麽？因为她又焕发第二春了。

“女儿乐，秋千架上春衫薄。”

此句应在苏轼的那首《蝶恋花》上：“墙里秋千墙外道”的墙头马上。

后文贾珍的两个妾佩凤偕鸳打秋千顽耍，脂批：“大家千金不令作此戏，故写不及探春等人也。”

说明宝钗已不是大家千金，而是给人做了妾。

因为贾雨村，字时飞，他又写过“钗于奁内待时飞”的话，贾雨村曾替薛蟠乱判过葫芦案，可谓与宝钗颇有渊源，所以很多人猜宝钗后来改嫁贾雨村，给他做了妾室是有道理的。

袭人与宝钗可视为一人，袭人改嫁蒋玉菡，宝钗自也会改嫁他人。

因前面一曲给了黛玉，四字酒令给了宝钗，所以最后一句酒底“雨打梨花深闭门”，是写二人，一树梨花给了钗黛二人。

所以潇湘馆里有“大株梨花兼着芭蕉”，宝钗初来贾府，住的是梨香院。她吃的冷香丸就埋在梨树下。

黛玉的梨花，是唐伯虎《一剪梅》中的“晓看天色暮看云，行也思君，坐也思君。”的刻骨相思。

而宝钗住的是后来戏子居住的梨香院。她的“雨打梨花深闭门”，是“珍重芳姿昼掩门”的虚僞，当初为了求得一个好姻缘，她可以不分时辰的到怡红院串门，更何况日后，她可不是“凭尔去，忍淹留”的主儿，她是“几曾随逝水，岂必委芳尘。”，即使没了根基，她也要“好风凭借力，送我上青云！”

作者脂批中写宝钗埋在梨树下的冷香丸：

“历着炎凉，知着甘苦，虽离别亦能自安，故名曰冷香丸。又以谓香可冷得，天下一切无不可冷者。”

作者已经写明，即使日后离了宝玉，宝钗亦能自安，她是冷心冷情的人，是不会念着与宝玉的情分，为宝玉独守空房的。