他的手指在身侧抬起来，抬到画面前方十厘米的位置。手指在空气中移动，指尖沿着画面上一笔浅绿色的弧线走了一遍，从起笔到收笔，手腕的角度随着笔触的方向微调。

他在空气中临摹莫奈的笔触。

贺霆渊站在他身后三步的位置。

许星舟的手指在空气中完成了那一笔的轨迹，收回来，又伸出去，对准了另一笔。手腕翻了一个角度，指尖在空气中压了一下，模拟画笔在画布上加压挤出更多颜料的力度。

贺霆渊的嘴角牵了一下。

弧度极短。持续不到半秒就消失了。嘴唇合回原位的时候，嘴角的肌肉在下拉的方向多走了一毫米。

前世，这个少年在廉价打印纸上画了四年。

他的手从来没有在真迹面前伸出来过。

没有人给过他站在这里的机会。

贺霆渊的手指在裤缝边攥了一下，松开。

许星舟从第一面墙移动到第二面墙，从第二面墙移动到第三面墙。每一幅画前面他都会停下来，时间长短不等，短的两三分钟，长的十几分钟。他的眼睛里亮着一种贺霆渊从未在他身上见过的光。

那种光，没有恐惧。

没有自卑。

没有“我不配站在这里”的退缩。

只有纯粹的、被美击穿之后的震动。

许星舟走过了整个展厅的三面墙，走到了展厅最深处。

最后一面墙上挂着一幅小尺寸的油画。画框比其他作品的框窄了一圈，木质边框的颜色深沉。画面上是一片海。冬天的海。灰蓝色的浪涌向画面的左下角，海面上没有船，没有人，只有光。

许星舟在那幅画前面站定了。

他的手指在身侧微微蜷起。

贺霆渊从他身后三步的距离看到了画框下方的标题铭牌。

三个字。

《冬海·归》。

贺霆渊的瞳孔在那两个字上猛然收缩。指甲嵌进了掌心。前世的画面从他的视网膜深处涌上来，灰蓝色的海面，防波堤上那个蜷缩的身影，冬天的风把少年的旧外套吹得鼓起来，然后他的脚离开了堤面的边缘。

许星舟没有回头。

他的声音轻到空调气流从他身边经过都能把它卷碎。

“这幅画的光，是从海底往上打的。”

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第35章 速写本

许星舟的话音落了之后，他的手指在身侧蜷着，没有继续说下去。

贺霆渊的手指在掌心里慢慢松开。指甲留下的月牙形压痕还在皮肤上，四个浅色的弧形印记排列在掌心的纹路之间。他走上前一步，和许星舟并肩站在那幅画前。

两个人的影子投在展厅的木地板上。一个高一个矮，中间隔着半臂的距离。

射灯的光从天花板上方均匀地铺下来，打在画面上。灰蓝色的海面在灯光下呈现出一种介于金属和丝绸之间的质地，颜料层的边缘处，光线折射出一道极细的亮线。

许星舟盯着那道亮线看了十几秒。然后他弯腰，从脚边的帆布包里抽出速写本和铅笔。

他在展厅的长椅上坐下来。

速写本翻开，空白页朝上。铅笔在他的手指间转了半圈，笔尖抵在纸面上。

第一笔落下去的时候，贺霆渊在他旁边坐了下来。

贺霆渊从公文包里拿出一份文件，翻开，目光落在纸面上。他的视线在文字上方停留了三秒就移开了，余光扫向许星舟摊开的速写本。

许星舟的铅笔在纸面上快速移动。他画的不是完整的构图，是笔触的局部放大。莫奈那幅睡莲上一段三厘米长的弧形笔触，被他用铅笔在速写本上还原成了一个放大十倍的剖面图，从侧面的角度呈现出颜料层的叠加顺序和厚度变化。

剖面图的旁边，许星舟用极小的字写了一行批注。

贺霆渊的目光从文件的边缘滑过去，落在那行批注上。

“三层叠加。底层钴蓝偏冷，中间层维里底安绿混了约百分之五的那不勒斯黄，顶层纯白直接干刷，未调和。三层之间无混色边界，每层完全干燥后再上下一层。光线穿透顶层白色折射到中间层时产生视觉上的暖绿色偏移，实际颜料并无此色。”

贺霆渊的目光在那行字上停了两秒。

他翻了一页文件。纸张的声音在安静的展厅里响了一下。

许星舟没有抬头。他翻到速写本的第二页，铅笔换了一个握法，笔尖倾斜四十五度，用侧锋快速铺了一层灰调。那个灰调的明度和展厅深处那幅冬海油画的海面几乎一致。

灰调的边缘，他又写了一段批注。

“海面的灰蓝不是单一色相。至少三种灰分区铺设，冷灰、暖灰、中性灰的色块按水平方向交替排列，每个色块的宽度在两到三厘米之间。远看是统一的灰蓝色面，近看时色块之间的温度差异产生视觉振动，制造出海面波光的错觉。画家没有画'光'，画的是光的缺席和存在之间的间隙。”