裴书的声音此时又轻了一点。

轻到像一片叶子落在水面上，没有声音，但水面上多了一片叶子，你看得到。

“然而真正的王炸还在后面。

披绣闼，俯雕甍，山原旷其盈视，川泽纡其骇瞩。

闾阎扑地，钟鸣鼎食之家；舸舰迷津，青雀黄龙之舳。

云销雨霁，彩彻区明。

落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。

渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨；雁阵惊寒，声断衡阳之浦。”

他的声音在这里停了。

停了很久。

久到台下有人以为他忘词了。

但他没有忘词。

他在等。

等那个句子在空气中多待一会儿。

等所有人都看到那幅画。

“当小吏气喘吁吁地奔来，高声爆出那句千古绝唱时，整个滕王阁都为之一振。

落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色——多少人写黄昏，不是夕阳西下，就是残阳如血。

可王勃偏要把落霞、孤鹜、秋水、长天四个意象揉在一起。

天边的晚霞慢慢下沉，孤独的水鸟掠过水面，秋水与天空连成一片，分不清哪里是水，哪里是天。

没有一个‘美’字，却把黄昏的辽阔、宁静、略带苍凉的意境写得像一幅流动的画。”

裴书的声音里此刻有一种东西。

不是“分析”的东西，是“被美到了”的东西。

“上世纪二十年代，著名音乐家娄树华先生受王勃笔下意境的启发，创作出了中国最广为流传、影响力最大的古筝独奏曲《渔舟唱晚》。

这首曲子后来被央视天气预报选作背景音乐，几乎成了家喻户晓的旋律。”

“阎都督听到这里，猛地从座位上站起。

所有的愠怒、算计和尴尬都在这一瞬间化为乌有。

他长叹一声，心悦诚服地说道——此真天才，当垂不朽。

谁也没想到，这个被众人轻视的落魄青年，会用一篇序文把这场精心策划的女婿秀变成了自己的封神场。

有人说王勃这是炫技，可当炫技到极致就成了艺术。

他不是为了用典而用典，而是让每个典故、每个成语都为景和情服务，这才是真正的下笔如有神。

仅仅开篇至此，王勃就已用他无与伦比的才华完成了对现场所有关系户的完美绝杀。

但这仅仅是这场流星雨的开始。”

裴书的声音又快了。

快到像江水冲过了最后一道弯，眼前豁然开朗。

“滕王阁序全篇八百六十余字，衍生出近四十个成语、内含大量经典典故，通篇用典密集，对仗工整到变态，辞藻华丽到窒息。

其恐怖之处在于，它几乎句句生辉，字字珠玑，堪称中国文学史上最高效的成语与金句制造机……”

第220章 穷且益坚，不坠青云之志

在尽情描绘了滕王阁的壮丽与宴饮的欢愉后，王勃笔锋陡然一转——遥襟甫畅，逸兴遄飞。

爽籁发而清风生，纤歌凝而白云遏。

睢园绿竹，气凌彭泽之樽；邺水朱华，光照临川之笔。

四美具，二难并。

穷睇眄于中天，极娱游于暇日。

天高地迥，觉宇宙之无穷；兴尽悲来，识盈虚之有数。”

裴书的声音重了一点。

重到像一块石头砸在地上，“咚”的一声，地面凹进去一个坑。

“盛宴再美，终将散场。人生再辉煌，也抵不过时间。

这一句将文章的境界从地理的滕王阁拉升到了哲学的浩瀚苍穹。

欢乐的底色下，是对生命本质悲凉的深刻洞察。

所有在场的文人雅士都在这一刻被击中了灵魂。

关山难越，谁悲失路之人？

萍水相逢，尽是他乡之客。

这哪里是在写他乡之客？

分明是在写他自己。

他从长安一路南下，前路漫漫，像个失路之人。

在宴会上认识的宾客都是萍水相逢，没人知道他心里的委屈。

他想到自己年纪轻轻，却已前途渺茫，再看看满屋子那些意气风发、前程似锦的青年，心中五味杂陈。”

裴书的声音又轻了。

轻到像一个人在说一件自己经历过的事，那件事太痛了，但他说得很平静。

因为他已经不怕了。

“于是话锋一转——嗟乎！时运不齐，命途多舛。

冯唐易老，李广难封。

屈贾谊于长沙，非无圣主；窜梁鸿于海曲，岂乏明时？

所赖君子见机，达人之命。

老当益壮，宁移白首之心？

穷且益坚，不坠青云之志。

酌贪泉而觉爽，处涸辙以犹欢。

北海虽赊，扶摇可接；东隅已逝，桑榆非晚。

孟尝高洁，空余报国之情；阮籍猖狂，岂效穷途之哭！”

裴书的声音在这里变了。