那是水波拍击石岸的轨迹。

他在画声音。

第二笔。第三笔。第四笔。每一笔的颜色都在变化，从蓝灰过渡到灰绿，从灰绿过渡到深青。每一笔的曲率都不同，有的平缓绵长，有的短促尖锐，有的在中途断裂又重新接续。

风吹过湖面的纹路。水波拍击石岸的弧线。

画布上的色彩在一层一层地叠加，每一层都带着不同的透明度和不同的笔触方向。光线穿透上层的半透明色，和底层的颜色混合后产生了一种无法用单一色号定义的视觉效果。

许星舟画了四个小时。

四个小时后，画布的下半部分已经被覆盖了。湖面、石岸、风的痕迹，全部用色彩和线条的物理属性转译成了视觉信号。

他停下来，退后两步审视画面。

画布的上半部分还是空白的。

他的视线在空白处停留了十几秒，然后走回调色板前。这一次他挤出的颜料不是蓝色系，是镉橙。

暖色。

他从未在自己的画里使用过暖色。《听海》是冷灰调的，之前所有的习作和参赛作品都是冷色主导的。暖色不属于他的色彩体系。

但他把镉橙挤在了调色板上，用刮刀和少量的土黄混合，调出了一种介于橙色和琥珀色之间的暖调。

笔尖蘸取了那个颜色，落在画布上半部分的中央位置。

一条线。

不是弧线，是波形线。有规律的起伏，频率稳定，振幅均匀。从左到右横贯画布上半部分的三分之二宽度。

那条线的频率，是每分钟七十二次。

人类静息心率的平均值。

不对。许星舟的笔尖在波形线的末端停了一下，然后把最后三个波峰的间距缩短了。频率从七十二次攀升到了九十八次。

每分钟九十八次。

那是他在恢复室醒来时，额头抵在贺霆渊胸口上，右耳贴着对方胸腔时听到的心跳频率。远高于正常静息心率的、因为某种剧烈情绪而加速的心跳。

许星舟的手腕在画完最后一个波峰后停住了。

他盯着那条暖橙色的波形线。

那条线代表的是贺霆渊的声音。不是说话的声音，是存在的声音。心跳、呼吸、胸腔共鸣、喉结振动。是他术后醒来时右耳接收到的第一组信号，是他重获听觉后世界里的第一个锚点。

他把它画出来了。用暖色。画在了冷色调的湖面和风声之上。

许星舟的手指在笔杆上收紧了一圈。他的呼吸频率从正常的十四次升到了十八次，胸腔起伏的幅度加大，肩膀的线条绷紧了。

他盯着那条线，盯着那个暖橙色在冷蓝色画面中制造出的强烈反差。

画室的门被推开了。

贺霆渊站在门口。他的视线从许星舟的背影移到画布上，在那条暖橙色的波形线上停住了。

三秒。

他的喉结滚动了一次。

又一次。

许星舟没有回头，但他握笔的手指收紧了一点，指节上的钴蓝色在笔杆上留下了新的压痕。

贺霆渊的视线从画布上那条暖橙色的波形线上移开，落在许星舟握着画笔的右手上。那只手很稳。比手术前稳。比在国内画《听海》时稳。

他的嘴唇张开又合上，最终只吐出一个字：“好。”

许星舟没有回头。他的手指在笔杆上的力度又加重了一分，指节的骨骼轮廓从皮肤下凸出来。

贺霆渊退出画室，在门外掏出终端。宋择的第十二条消息赫然显示：“沈墨寒买通的第一位'专家'已在《当代美术评论》发表署名文章，标题：《听海：天才之作还是精巧的技法挪用？》。阅读量四小时破十万。”

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第179章 技法挪用

贺霆渊站在画室门外，终端屏幕上宋择的消息还亮着。

他的拇指在屏幕上停了两秒，划开消息列表。

第十二条之后还有第十三条、第十四条、第十五条。每一条都附带了截图、链接和数据。

他转身走向走廊尽头的书房，推门进入，反手带上门，锁舌咔哒一声归位。

书房做过专业隔音处理，门合上的瞬间，画室方向的声音被削减到几乎不可辨认的程度。

贺霆渊在书桌前坐下，终端平放在桌面上，屏幕亮度调到最高。

宋择的消息按时间线排列。

第十二条：《当代美术评论》署名文章截图。作者栏写着“陆正平”，头衔是“中国美术学院客座教授、当代油画技法研究中心主任”。文章标题用了问句格式，但正文的论述方向从第一段就锁死了结论。

第十三条：文章核心论点。陆正平指出，许星舟《听海》中的“冷光带曲率处理法”与墨寒画廊一幅从未公开展出的馆藏作品《冬夜潮声》存在“高度技法同源性”，附有两幅作品的局部对比图。